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论托斯蒂对意大利艺术歌曲伴奏的延伸(二)
日期：2012-1-13 来源：中音在线 编辑：李老师 浏览次数：
导语： 陈乐 (沈阳音乐学院民族声乐系 助教) 一、托斯蒂与意大利艺术歌曲 意大利艺术歌曲是意大利音乐艺术发展史中的重要组成部分，由于人文、历史、地理、语言底蕴的特点，从公元500年开始就有了自己的圣咏、合唱，经过发展，涌现出大量的艺术歌曲，在世界艺术歌曲发展中取得很辉煌的成绩，“艺术歌曲”以其独特的品格、迷人的艺术气质为人民所认同，并久久流传。托斯蒂作为浪漫主义时期多才多能的多产作曲家。他采用英、法、意文的歌词配曲、旋律风格优美流畅，很快就被贵族客厅中的演唱家们所喜爱。他所作的歌曲、叙事曲、浪漫曲等，形成了一种“托斯蒂式”的风格，他的作品除了一般那波里歌曲所特有的明朗悦耳的曲调之外，还加入了一份淡淡的高雅气息，被同时代很多人所推崇并模仿。 弗朗切斯科·保罗托斯蒂(Francesco Paolo Tosti,1846-1916)，意大利作曲家、声乐教育家。1846年4月9日出生于意大利靠海的奥尔丹诺镇，1858年进入那波利市圣彼埃特洛皇家音乐学院，随品托学习小提琴，并跟随康蒂和梅卡丹特学习作曲。他的歌曲是音乐会上经常上演的曲目，是当今世界各国专业院校教学作为意大利古典艺术歌
再现部又回到原来的平静，依然采用音阶下行式的写作手法，完全再现前面部分，而这里要注意的是虽然旋律和和声方面没有太大的改变，但在力度上作曲家做了细致的修改，将原本在B段中第37小节处：
(再现处第83小节处)在钢琴伴奏中加入了渐强的力度处理，
这体现出对前面引导乐思陈述的强调作用。
尾声部分选用主题的音乐材料，用衬词表现全曲清逸的诗意。
这部作品的声乐部分主题主要以二、三度音程的上行与四度音程的下行为基调引导全曲，其中不难发现在全曲的声乐部分中共运用了 13次四度音程的跳进，和声简明基本围绕着主、属和弦以其转位贯穿全曲。作曲家采用同一主题旋律来写作前奏、间奏和结尾部分，体现了乐曲的统一性。
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