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论托斯蒂对意大利艺术歌曲伴奏的延伸(三)

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日期：2012-1-13 来源：中音在线编辑：李老师浏览次数：

导语：　　陈乐　　(沈阳音乐学院民族声乐系助教) 　　一、托斯蒂与意大利艺术歌曲　　意大利艺术歌曲是意大利音乐艺术发展史中的重要组成部分，由于人文、历史、地理、语言底蕴的特点，从公元500年开始就有了自己的圣咏、合唱，经过发展，涌现出大量的艺术歌曲，在世界艺术歌曲发展中取得很辉煌的成绩，“艺术歌曲”以其独特的品格、迷人的艺术气质为人民所认同，并久久流传。托斯蒂作为浪漫主义时期多才多能的多产作曲家。他采用英、法、意文的歌词配曲、旋律风格优美流畅，很快就被贵族客厅中的演唱家们所喜爱。他所作的歌曲、叙事曲、浪漫曲等，形成了一种“托斯蒂式”的风格，他的作品除了一般那波里歌曲所特有的明朗悦耳的曲调之外，还加入了一份淡淡的高雅气息，被同时代很多人所推崇并模仿。　　弗朗切斯科·保罗托斯蒂(Francesco Paolo Tosti,1846-1916)，意大利作曲家、声乐教育家。1846年4月9日出生于意大利靠海的奥尔丹诺镇，1858年进入那波利市圣彼埃特洛皇家音乐学院，随品托学习小提琴，并跟随康蒂和梅卡丹特学习作曲。他的歌曲是音乐会上经常上演的曲目，是当今世界各国专业院校教学作为意大利古典艺术歌

　　2.钢琴伴奏中调性的对比作用

　　古典时期的音乐作品一般的调性设计多为一级关系调，如主调为C自然大调，那么它所包含的一级关系调为：a和声小调、G自然大调、e和声小调、F自然大调、d和声小调以及它的小下属调f和声小调这六个近关系调，而托斯蒂的作品中打破了传统的调性写作的模式而选用了以同名大小调来设计转调方向。

　　如他的作品：图表1

歌曲名	开始部	中间部	结束部
《再一次》	e和声小调	E自然大调	e和声小调
《忘不了》	e和声小调	E自然大调	e和声小调
《最后的歌》	d和声小调	D自然大调	d和声小调
《我不再爱你》	e和声小调	E自然大调	e和声小调
《我的愿望》	bb和声小调	bB自然大调	bb和声小调
《悲伤》	f和声小调	F自然大调	f和声小调
《秘密》	f和声小调	F自然大调	f和声小调
《离别之歌》	g和声小调	G自然大调	g和声小调
《我想死去》	f和声小调	F自然大调	f和声小调
《死是我的夙愿》	e和声小调	E自然大调	e和声小调

　　根据以上所列举的谱例会很清楚的看到托斯蒂的声乐作品中表现内心痛苦的作品通常会选用小调开始后换调进入它的同主音大调中。并且这类作品一般都为慢板，弱奏。而这一点恰恰特显出他与同时期的其他声乐作曲家的写作风格上的区别。钢琴伴奏调性的确定也将为演唱者的演唱提供有力的依据。确定调性就是选择基调，一但定了基调，以后的相关工作就有了可围绕的中心点，钢琴伴奏通过预示调性来让演唱者感受调性色彩，然后才能将准确的预示给予演唱者，营造音乐氛围，引导演唱者投入到作品的意境中。

　　3，钢琴伴奏中的持续音的作用

　　音乐以连续不间断的形态进行发展的一种模式就是持续音，它在音乐发展中的作用是不可缺少的，托斯蒂的声乐作品中包含了各种各样的持续音形式，它们分别通过不同声部、不同节奏、不同的部位等等，产生了各自不同的表现效果。钢琴伴奏的作用，起到了补充并完善作品的音乐形象，强调了主题，使作品的音乐形象与主题完美统一。