布赫宾德：没人能比贝多芬更聪明(二)

　　新京报：我注意到你在刚才的大师课上经常说一个词——踏板。你一直教导学生们不要过多地使用踏板?

　　布赫宾德：踏板是让口味更加丰富，现在几乎每个弹钢琴的人都过多使用了踏板，这和中国没有关系，是人们的一种普遍习惯。

　　新京报：你还说贝多芬永远是最浪漫的作曲家?

　　布赫宾德：对，他是唯一既要乐拍准同时又非常有表情的作曲家，一般有表情的节奏不会要求那么准。他是内心的一种自由，情感上的爆发。在贝多芬之后，有此特点的应该是勃拉姆斯。

　　“我现在没有被低估”

　　新京报：我们都知道，你特别善于利用时间，可以左手在做一件事，右手在做另一件事，这是不是因为弹钢琴的缘故呢?

　　布赫宾德：不不，我用大脑做所有的事，我在同一时间可以做好几件事，这让我的生活变得疯狂。你知道我的问题是缺少时间，而且时间对我来说很不够，所以我必须一起做很多事情。

　　新京报：如果只是很平常的一天，你会怎么安排时间?

　　布赫宾德：在没有音乐会的日子，我几乎从来不练习，我是用我的大脑在练习，在我这样的年纪，我的技巧变得越来越好，弹奏勃拉姆斯第一协奏曲，勃拉姆斯第二协奏曲或其他很难的协奏曲，这一切对我来说都更容易了，和十或十五年前相比。

　　新京报：那么你认为每天半个小时练习对所有的钢琴家来说都足够吗?

　　布赫宾德：不，我有我自己的一套方法，但这套方法不一定适合其他人。不是每天都是半个小时，有时练习的时间更长一点，但从来没有超过两个小时。

　　新京报：当你弹钢琴时，你总是非常享受?

　　布赫宾德：当然，它是我的生命，它是我生命中最美妙的事情，是我的爱好，我的职业，我的生命。它是一切，是我所热爱的一切。

　　新京报：指挥家祖宾·梅塔对你有一个很特别的评价，他说你是“一个伟大的艺术家，然而却保留着普通人的影子，一个罕见的结合体。”你认为他说得对吗?

　　布赫宾德：我没见过罕见的伟大的艺术家，我非常喜欢的一些音乐家全都是普通的人。只有第二流的音乐家不是普通人，顶级的音乐家都和普通人一样。

　　新京报：亚马逊官网上有一名美国听众留言，说你是目前为止最被严重低估的钢琴家。你同意吗?

　　布赫宾德：被低估，那是以前了，现在没有了。

　　新京报：你认为现在的欧洲古典音乐市场是繁荣呢，还是走向了衰退?

　　布赫宾德：古典音乐市场一直以来都是如此，人们来听音乐会是因为他们喜欢。无论是在北京、纽约、东京、巴黎，人们因为喜欢才会来听音乐会，这无论在哪儿都是一样的。

　　新京报：那不同地区的人唯一的不同是什么呢?

　　布赫宾德：他们听音乐会时的表现不同。