许忠：意大利歌剧舞台的中国骄傲(三)

　　悄然而至的考试

　　回到前面提出的那个问题，以钢琴家而成名的许忠，是怎样“突然”成为一个意大利歌剧院的艺术总监的?

　　近几年来，许忠作为客席指挥与意大利的多支交响乐团有过合作，总体来讲反响都还不错，于是在2010至2011音乐季期间，他受时任贝利尼歌剧院艺术总监威尔·汉伯格的邀请作为客席指挥与歌剧院的交响乐团合作演出，用许忠的话说就是，他与乐团相互之间的感觉就像是两位默契的老友一般，但此前双方却从来没有合作过。

　　在这次美好的经历之后，今年年初乐团再次邀请许忠合作演出交响音乐会，在到达卡塔尼亚之后许忠便觉得这次合作并非一般的客席指挥那样简单，预感到也许会发生什么。按照之前的约定，这场音乐会的曲目包括了莫扎特第九钢琴协奏曲以及罗恩格林第一幕序曲、理查·施特劳斯的玫瑰骑士组曲等曲目。短暂别离之后的重逢是美好的，特别是对于默契十足的贝利尼歌剧院乐团和许忠而言更是如此，排练过程进行得十分顺利。在此期间，乐团又临时邀请许忠在预定的音乐会之后再临时增加一场音乐会演出，并且明确指定，这场音乐会的全部曲目都是贝利尼歌剧序曲和交响曲作品。不管是第六感预见抑或听到风声，总之许忠这时候知道，乐团是在给自己考试了，因为这座以贝利尼命名的歌剧院临时要求自己加排一套完全贝利尼的作品，用意再明显不过了。

　　成为一所意大利歌剧院的总监是需要过五关斩六将的，除了这两套音乐会曲目之外，当时正在莫扎特歌剧《费加罗婚礼》排练周期中的剧院又让许忠带着乐团、合唱团和独唱演员一起进行合排。在几年前，许忠曾在上海指挥演出过《费加罗婚礼》，因此乐团这次的考验对许忠来说也不是太难，钢琴家出身的他甚至坐在乐团中边指挥边演奏羽管键琴。

　　在通过了这几次心照不宣的实战考验之后，乐团方面正式向许忠发出了邀请，邀请这位来自中国、以钢琴家身份进入乐坛的音乐家担任歌剧院的艺术总监。

　　在双方都确立了意愿之后这项任命就进入了程序阶段，首先是乐团全体成员的投票表决，最后的结果是全票通过。之后剧院又上报卡塔尼亚省政府，同样获得了通过，于是很快，歌剧院正式召开发布会，宣布了这项任命。这则对于国内感到“突然”的消息，对于许忠来说是准备了十多年之后的结果。

　　在今年9月中旬，许忠正式上任贝利尼歌剧院艺术总监、音乐总监和首席指挥的职务，在接下来的音乐季中他将指挥包括《后宫诱逃》《丑角》《乡村骑士》《法斯塔夫》《罗恩格林》《漂泊的荷兰人》等歌剧的演出。他的日常职责除了指挥歌剧院大量的音乐会和歌剧演出之外还包括了剧院艺术事物方面的决策。在意大利当歌剧指挥简直堪称是一项如履薄冰的工作，因为你将面对的是这个世界上最懂歌剧也最为挑剔的观众。为了能更加迅速地掌握意大利最地道的歌剧传统，许忠保持着不断的学习，向剧院的三位声乐指导请教关于意大利歌剧的一切。

　　音乐家与管理者

　　许忠另一项为人所瞩目的工作是由他一手创立并担任总监的上海东方交响乐团。这个成立于2006年的乐团至今已经走过了第六个年头，是中国首支运营管理股份制的民营乐团。作为乐团的创建人，从艺术到经营，许忠和他的团队负责了一切事务，包括寻找每年的运营经费、乐团演奏员的招募、音乐季的安排和演出的市场推广，伴随着这支乐团的发展史，许忠也确立了自己作为艺术管理者的身份。

　　事实上从2001年举办的上海国际青年钢琴比赛开始，许忠作为艺术管理者的能力就已经体现出来。在2003至2005年期间，他还在中法文化年活动中担任艺术顾问，并任“法国文化在上海”系列活动艺术总监。

　　许忠说自己成立和运营东方交响乐团的目标并不仅仅是在国内交响乐团林立的版图上再增添一支乐团，他同时还在努力尝试一种新的乐团经营模式，培养一支拥有交响乐团经营经验的管理团队，这样的理念在国内来说并不多见。

　　在采访中我问许忠，钢琴家、指挥家和艺术管理者这三个身份，在今天哪个身份应该排在首位?许忠经过了短暂的思索之后说应该是指挥家的身份。之后在面对“哪个身份的成长之路最难”这个问题时，弹了40多年钢琴的许忠毫不犹豫地回答，一定是钢琴家这个身份。(北京日报/周皓)