中国芭蕾的世界梦想(二)

　　(二)

　　主持人：您所回忆的近几年中芭走出去最令人难忘的几次演出，还带给您怎样的感悟呢?

　　冯英：出去演出时那种受追捧的程度，真的让人很难想象。尤其是很多华侨说，你们为祖国争了光。令我印象深刻的是在荷兰著名的一家剧院演出结束后，驻荷兰大使张军发表讲话说，一场文化交流演出所达到的效果，往往是外交上10年的努力都无法达到的。那一刻，我深刻地感到国有院团所担负的使命，一种民族自豪感在上升——能够为国家做点事情时的那种自豪感。在法国时，驻法国大使孔泉把全团请到大使官邸，他说，中芭这样的演出可以化解许多外交工作解决不了的矛盾，效果更快更直接。

　　今年，我们第二次去澳大利亚墨尔本演出。2009年，曾经去过一次，正是热比娅事件闹得最凶的时期，因为澳大利亚观众争相走进剧场看我们的演出，热比娅组织的游行活动被彻底冷了场。墨尔本使馆的总领事说，艺术家们的表现、追求，那些感人的东西，无需用更多的语言去告诉人家中国是什么样子，中国人又是什么样子。中芭的表现为什么能够越来越好，也是因为小演员们在出国演出时，同样可以渐渐感受到自己代表着国家的那种责任感、自豪感，演员们的国家大局意识通过一次又一次的磨练，越来越强了。

　　(三)

　　主持人：芭蕾是舶来品，在创新发展的过程中，与世界进行交流是非常必要的。请介绍一下其他的交流收获。

　　冯英：除了走出去，我们还坚持把外国专家请进来。如近来在北京上演的邀请约翰·诺伊梅尔合作创排的《小美人鱼》和此前的《奥涅金》，都是与外脑合作的作品。按照芭蕾艺术的规律和发展需要，引进世界古典、经典剧目，是必然的、必要的，也是必须的，属于我们最基础的工作。引进经典帮助你提高、提升，促进剧团的发展，中芭从1959年创团，最开始跳《天鹅湖》、《海盗》，直到1964年才开始创作了民族芭蕾舞《红色娘子军》。近几年，我们在不断践行走出去和请进来，只有请真正的“舞林高手”才会对剧团的提升起到真正、巨大的作用，从赵汝蘅团长开始邀请罗兰·佩蒂、贝雅等大师来芭蕾舞团执导，到今天的约翰·诺伊梅尔。此外，还邀请专家到团里对基本训练进行指导，这些都是要坚持做下去的。

　　拿《小美人鱼》来讲，约翰·诺伊梅尔是一位在艺术上有追求、独树一帜的艺术家，艺术态度非常严谨，此次合作不仅是对我们演员在人物刻画、表现力上的提高。因为这一剧目属于现代芭蕾，由于我们以往接触现代芭蕾较少，而现代芭蕾在要求技术性、身体运用的方式上同古典芭蕾有很多不一样的地方，演员要靠勤奋、智慧，很快地去学习，还要有磨合的时间。

　　朱妍在微博上提到演《小美人鱼》收获，将这次经历视作一次洗礼。我们坚持一定要多学习、多接触新的东西，艺术的方向也一直非常明确。过去，我们是两条腿走路，现在我们一定要“三足鼎立”，即古典、民族和现当代芭蕾舞，这几年一直在践行这样的理念。这样不仅可以更稳，如果想要真正成为一流的芭蕾舞团，与莫斯科大剧院和巴黎大剧院这类顶尖的团队竞争、抗衡，“三足鼎立”是必须的。过去，我们在古典和民族芭蕾舞方面已经取得了不错的成绩，如今在现当代芭蕾上也不能落后，它显示着国家发展的水准。事实上，我们目前在创新编创领域已经有些落伍，引进《小美人鱼》这样的剧目，也是在激励我们要在芭蕾的编创上有所突破。