潮州筝的基本特点和技法概要　
录入时间:2012/2/9 14:32:00 来 源:中音在线     [音乐考级]    

　　(3)扎桩游指，阴阳相济

　　扎桩是潮筝重要技法之一。潮州老艺人喜用钢弦筝，其美音点在筝梁旁开一寸左右。扎桩时，名指置于筝梁之上，大、食、中三指顺势旁开触弦。声音清亮而铿锵，一些特殊技法，如上述的“企六捱”，借助名指支撑重心，有利于运指发力。这种演奏姿势，如倒垂兰花，潮人称之为“兰花指”。

　　游指是根据乐曲需要，利用弦本身的振幅变化，采取由右而左，或由左而右的悬指拔弹方法。声音浮泛而浓浊。弹奏时扎桩辅以游指，阴阳相济，变化音色。必须指出的是，筝弦需筝柱越近，振幅越大，弹快板时惭向筝柱游移，务必快触弦，快离弦，以免产生噪杂之音。

　　(4)煞音

　　这是使余音即止息的手法。演奏方法有二：①右手弹，左手捂。②弹弦后用该指或掌侧捂住弦音延留。煞音的指法符号为“▲”，它不同“○”，“▲”是把音止住不留余声，“○”是让弦音自然消失，这是两者的区别之处。

　　(5)八度轮

　　中指、大指快速交替弹弦，用于长音演奏法常用于乐曲结束句，由慢至快，最后以大撮作结。八度轮应蓄力于指尖，快触弦，快离弦务使声音清脆坚实。

　　2.左手

　　(1)换指按弦

　　换指按弦是潮州筝特有技法之一。它强调大指按弦的自主性，灵活性。所谓换指按弦，即食、中指在下，大指在上。它可以按八度和弦，也可以上下入度轮按，更可食、中指共按一弦，大指游移于上面的筝弦进行3─5度的轮按。大指还可单独连续按弦。在传统古筝流派中，秦筝也有大指按弦手法，但多为固定按音，而潮筝大指按弦更主动，更具变化。换指按弦有一定的运指规律，通常有二种情况：

　　①在乐曲进行中，需要连续按音的

　　如果用单按的手法，势必影响乐音的准确及前后两弦音的衔接，换指按弦可以轻而易举地解决这一问题。

　　②顺手为据

　　(2)细腻多变，一音多韵

　　潮州筝擅变在于手法繁多，花样奇特的捱奏、采花等变奏手法，更体现在左手按音的细腻多变，一音多韵。这全赖演奏者的指下功夫。潮州筝的按音技法归纳起来有以下几种变化：

　　1)按弦走向的变化。有横线(揉法)、弧线(老虎开牙)、直线(吟法、波法)、圆线(回滑)等。

　　2)按弦力度的变化。如“小短滑”的反复按纵;“老虎开牙”的大幅度按弦，有“双回滑”的指下瞬间变化等。

　　3)弹按时差的变化。如“空弦滑揉连音”的先弹空弦后按音做韵;“音后滑”的先弹按而后上滑，“随音滑”的弹滑四步等。

　　很多外地筝友觉得潮州筝意味独特，但操弦演奏老是找不到感觉，乐音生硬少韵，或揉按太过，不能做到“稳、准、变”。究其原因有二：一是缺少地方音乐文化的熏陶，对潮筝的音律和变化规律不甚了了;二是以直上直下的按音手法代替潮筝错杂多变的按音技法。

　　需要特别强调的是，潮州筝一音多韵，除了按音技法繁复外，跟筝器密切相关。“工欲善其事，必先利其器”，要弹出柔美、细腻的潮州筝，一定要选用张力较小的钢弦筝。钢弦筝音色清亮，弹弦之后，余音渐次减弱，且筝弦柔软，有利揉弦做韵，从而产生一音多韵，细腻柔美的音色。如《法五·柳青娘》中“空弦滑揉连音”的技法，易以尼龙弦筝是无法按出味道来的。

　　本文概要介绍潮筝演技特点。详细指法请参阅《高哲睿潮筝遗稿》、《奏法左手、准中示变》和《潮筝法五调教学一得》。(编辑/石磊)