汪毓和与中国近现代音乐史
录入时间:2012/3/30 16:45:00 来 源:中音在线     [音乐教程]    

      居其宏(南京艺术学院教授)

　　汪毓和教授是我国近现代音乐史这个研究方向和音乐史课程的开拓者之一，在中国近现代音乐史、当代音乐史研究和教学及相关理论批评活动中做了大量有益的工作。

　　汪毓和教授早在1964年便出版了《中国近现代音乐史纲》[1]教材(内部发行)，对20世纪上半叶的中国新音乐发展脉络、特别是左翼新音乐运动和革命音乐家的创造活动做了清晰的记叙和梳理。

　　尤其是这本教科书对中国音乐由传统向现代转型这个伟大变革历程采取了热情肯定的立场，不但符合音乐发展的内在规律，也和当时中国社会的时代总要求相一致。

　　在近现代音乐史研究刚刚起步之际，汪毓和教授为这门学科建立起一个学术框架，积累了大量史料，培养了后继人才，对这一学科日后的发展与繁荣做出了重要贡献。

　　到了新时期，汪毓和教授分别于1984年和2009年对这本教材做了两次大的修订，补充新史料，吸纳新观点，订正或调整某些不够准确、不甚妥当的评价。尽管这些努力仍在同行中引起争论，但汪毓和先生不满足于既有成果和现成结论，力图不断更新研究观念、实现自我超越、使之能够跟上时代前进步伐的努力，值得我们学习。

　　在此期间，汪毓和先生将他的研究视野扩展到当代音乐史领域，主编并出版了《中国现代音乐史纲》[2]，从而将近现代音乐史和当代音乐史基本打通，初步奠定了20世纪中国音乐史学术框架的雏形，并先后出版了《论音乐与音乐家》、《音乐史论新选》等文集，向我们集中展示了他在新时期的新成果。

　　在本学科的史料建设上，汪先生倾注了大量时间和精力并颇有建树。在这里，我要特别提出汪先生主编的两卷本《中国近现代音乐史教学参考资料》[3]，其中搜集了我国近现代音乐史上许多重要作品的乐谱并附有录音光盘，不单为教学、也为同行及后人的后续研究提供了可靠而方便、免于四处查找之苦的乐谱和音响资料。

　　如今，无论在我国当代音乐学的学科布局中，还是在高等音乐艺术院校音乐史教学的课程群落中，中国近现代音乐史、中国当代音乐史都是一个相当活跃、成绩斐然的分支学科和不可或缺的骨干课程。这一切，包括汪先生在内的前辈学者奠基之功不可没。

　　由此我认为，汪毓和教授在中国近现代音乐史研究和教学领域，就其半个世纪以来在我国音乐界发生的实际影响而言，当以“无可出其右者”来形容。

　　当然，这种影响并非总是正面的。包括我本人在内的国内部分同行，对汪先生著作和文论中某些方面也有过批评和争论，例如“重写音乐史“的争论便是其中之一，香港刘靖之博士对汪先生那本历史教科书是“中共音乐史”的讥评便是其中之二(尽管我不赞同刘博士的这个评价)。然而在我看来，这些众说纷纭的批评和争论，包括汪先生本人在这场争论中所阐发的观点，都是学术研究中的正常现象;其目的无非是对历史负责、对一学科研究和教学的健康发展负责，通过民主讨论和自由争鸣共同接近史实、求取真理，争取将一部更接近历史真相、能够全面反映我国近现代音乐历史发展进程的教科书留给课堂，留给后人。至于其中之是非正误，争论各方都不可能握有“真理独占权”和“最终裁判权”，只能继续通过平等争鸣、特别是共同经受历史和实践两方面的检验来解决。因此，这种批评和争论全然与个人恩怨无关，也不妨碍我们对汪先生学术贡献做出正面的积极的评价。