字情腔情皆出心

　　耿玉卿

　　树建是一个几乎完全用真声演唱的须生演员，他有着得天独厚的嗓音条件，声音坚实明亮，颇具穿透力。广大观众说他的声音“扑弦”，即是音准、好听，和音乐很能融为一体，本文以《苏武牧羊》“扶汉节双膝跪”一段唱为例，来谈。

　　这段唱，是苏武得知家庭灾变、父母双双亡故，而自己无法尽孝送终，内心无限悲痛愧疚时的情感抒发，也是展现苏武这位英雄内心情怀的重要节点，我把它定为降B调豫西[二八板]。这段唱，我们借用豫剧《大祭桩》中“婆母娘且息怒站在路口，听儿把内情事细说根由”，在叙事中抒情的豫西[二八板]，却又完全没有黄桂英哭诉的影子，那“跪拜”二字的旋律，树建唱得是那样动情，挥洒自如。特别是“涝盆摔”之后的六小节拖腔，先扬后抑，最后又扬起来，稍撤之后回原速，收放张弛，抑扬顿挫，几经揉搓，把戏曲的声乐之美展现得淋漓酣畅!

　　接下来，“这节杖”几句，采用的是豪迈激越的[慢板]，和前段的悲婉形成了强烈的对比。其中“烈烈情怀”的六小节甩腔，是“尊严来负载”的对称句，他把自己擅唱豫西调的特长充分发挥，声音掌控得游刃有余，唱出了人物的精神气度，唱出了李树建的声腔华彩。

　　此外，李树建在演唱“字多腔少”的吟唱中也有独到的功夫。剧中苏武归汉前有段咏叹调，其中有4句吟唱：“十九年牛羊为伍狼为伴，十九年茹毛饮血又吞毡。十九年多次去把鸟粪喃，十九年落得人亡家不全”，他的吐字特别讲究，每个字的字头、字腹、字尾都交代得清清楚楚，字与字之间声断情不断，虽腔少而神紧连。当唱到“又吞毡”和“鸟粪喃”时，那种声音与气息的控制，仿佛让人如临其境，看到了苏武那种饥饿无奈而又难吃难咽的情景。

　　李树建嗓子的音域是豫剧男演员的正常音域，是大多数人都可以达到的高度，一般不用假声，又是采用下五音为主的豫西唱法，因而非常利于传播，李树建必将在豫剧男声的传承与发展上留下他重重的一笔。(作者系国家一级作曲、《苏武牧羊》戏曲音乐、唱腔设计)

李树建表演的艺术化个性创造