汪世瑜:让柳梦梅成为男一号(三)

　　昆曲专门人才缺乏

　　记者：这个戏去了很多国家演出，比如美国、英国、希腊等，外国观众能理解这个故事吗?

　　汪世瑜：我们排这个戏的时候，本身就有走向国际的初衷，这个戏不仅仅演给国内人看，也要使国外爱好戏曲的、对中国传统文化感兴趣的人能看懂。男女情爱他们是懂的，而且我们更多的是用舞姿、身体语言去表现故事的内容，再加上有英文字幕，到美国、英国演出时，去看的70 %以上是老外，而不是华人，他们能看懂，而且非常喜欢。

　　记者：对于昆曲艺术的传承和发扬，你有什么建议?

　　汪世瑜：首先是理论和实践相结合，现在两者有些脱节，研究昆曲的书很多，但写书的人都是从书本到书本，写的东西演员也不看，指导不了演员的表演。我希望将来建立一个昆曲的研究机构，应该有一批有表演成就的老艺术家，来参与研究昆曲的表演，另外，编剧法、音乐创作、昆曲的曲牌体，也要有人专门研究，现在研究曲牌体的人几乎没有。

　　同时还要培养人才。现在比较注重演员的培养，但其实作曲、舞美设计、编导人才都很缺乏，尤其是导演，实在是没有导演了，就让我们去导，其实我们也没学过导演。昆曲的舞美讲究雅、轻盈，舞美主创人员也需要是专门人才，现在都是有就拿来用的，舞美是搞越剧的，也来搞昆曲，搞京剧的，也来搞昆曲，一个导演也是很多剧种都导，看起来是全能。其实各个剧种都有自己的个性，所以必须培养专门人才。(中国艺术报/高艳鸽)