《春草闯堂》五十年 别样精彩别样娇(三)

　　“轿子舞”真精彩

　　全剧最具创造性、最精彩的段落，无疑是第四场的“轿子舞”一段。胡知府不相信春草的话，要亲自到相府核实薛玫庭究竟是不是相府的姑爷，于是坐轿奔相府;而春草因救薛玫庭在公堂替小姐认婿，一时镇住了胡知府，却不知如何回府应对小姐。最终，小丫头计上心来，眉开眼笑地坐进知府大轿。两个人物，一丑一美，互相衬托，再加上轿夫的陪衬渲染，使整场戏载歌载舞、生动活泼。

　　这个段落源于豫剧的抬花轿表演，胡知府的表演则兼收昆、川、高甲戏的丑角技艺，演员们在学习的基础上将技艺化为己有，融于角色，于是出现了舞台调度灵活、观赏性极强的花旦与丑行相得益彰的精彩“抬轿”。

　　胡知府的首演者寇春华说，这一段表演，他着实花了不少心血。“过去戏曲表演中的坐轿都比较简单，这出戏则要求舞起来。究竟怎么舞，我们想了很多办法。当时，豫剧《抬花轿》恰巧在北京人民剧场演出，我们观摩后很受启发。我认真研究了他们的表演，并专程登门向豫剧名家姚淑芳老师求教，学习她在《抬花轿》中的精湛技艺。他们是5个人一条线，旦角在中间。到了我们这儿，人物身份不一样，知府坐的是八抬大轿，所以我们把轿子变成了正方形，前后左右4个轿夫，知府在中间。表演虚实结合。坐在轿中，上身后仰，给人以坐的感觉，双腿微弓，右腿在前，做出弹簧似的上下颤动动作，同时走着云步慢慢移动;4个轿夫晃晃悠悠，真像抬着轿子走，在音乐节奏的烘托下，一场优美的‘轿子舞’便呈现在观众面前。” 寇春华说，这段表演相当吃功，堪称丑行演员的《挑滑车》。

　　与胡知府的滑稽可笑不同，春草坐轿更加调皮娇俏。“上轿后，脚后跟就不能着地，只能用前脚尖，不能摇头，腰板挺直，不能扭动，一直以有弹性的上步、跟步保持坐轿的忽悠感、悬浮感，很吃功，演员很累。上坡、下坡要求全身协调配合，与4个轿夫形成合理构图——上坡时春草上身后仰，手逐渐倾斜，以自己为中心，与轿子形成向上的斜线;下坡时先俯身，手随着俯身逐渐倾斜，与轿子形成向下的统一大斜线。”刘长瑜说，“轿子舞”一段最能体现戏曲表演的重要性，舞台空间的构建都在演员的表演之中。

　　五十年久演不衰

　　50年来，《春草闯堂》这部集中体现着国家京剧院精于借鉴、勇于创新、精于塑造人物形象的艺术精神，以及在继承传统的基础上不断推陈出新的艺术追求的作品久演不衰。而纪念《春草闯堂》创排50年，回顾这出经典剧目的创作过程，解剖其创作模式，分析其创作方法，对于京剧在新时代的传承发展，对于探索成功的剧目创作模式，对于演员如何拓展戏路，如何传承创新等问题都具有积极意义。

　　2014年元月1日至2日，复排版的《春草闯堂》将在北京梅兰芳大剧院连续演出3场，耿巧云、管波、陈静、张译心和吕昆山、陈国森、徐孟珂、金星等中青年演员将整齐上阵。

　　虽然《春草闯堂》早已成为国家京剧院一、二、三团都经常上演的剧目，但为了精益求精和严谨传承，国家京剧院还是专门邀请当年创排时的原班人马为青年演员讲课、抠戏、磨戏。刘长瑜对青年演员的表现赞赏有加：“他们现在已经很刻苦了，缺少的还是舞台演出机会，希望这出戏能多给他们启发。”(中国文化报/刘淼)