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冯英:我们现在需要“第三条腿”走路(二)

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日期:2013-6-9  来源:中音在线  编辑:李老师  浏览次数:

导语:  不久前,中央芭蕾舞团在国家大剧院上演了一台被公认为极具挑战性的芭蕾晚会,这台晚会不仅展示了著名编舞大师贝嘉的名作,更有活跃在当今国际、国内芭蕾舞坛的两位优秀编导王新鹏、费波的新作,这是对中芭一次全方位的考验。而《春之祭》 《波莱罗》 《火鸟》三部震撼之作同时搬上舞台,在国际芭蕾舞坛上都非常罕见,实为勇气和实力的综合体现。因为它不仅要求芭蕾舞演员以极富表现力和张力的肢体语言征服观众,同时也是对中芭艺术水准、甚至是体力与耐力的综合考验。而就在去年, 《小美人鱼》的首演成功对于中芭来说也是上了一个台阶,一方面是与国际芭蕾潮流接轨,更重要的是向世界舞坛展示了中芭强大的驾驭能力。从《小美人鱼》到《春之祭》 ,再到每年一度的Workshop芭蕾创意工作坊,本报都给予了关注,就在《春之祭》演出之际,本报记者专访了中央芭蕾舞团团长冯英。   记者:从去年的《小美人鱼》到今年3月的Workshop芭蕾创意工作坊,再到这次为《春之祭》首演100周年上演的2013中芭版《春之祭》 ,我们发现了一些变化,以往对中芭的印象多是古典芭蕾,最近似乎对当代作品的演绎更多些,是如何考虑的?   冯英:中芭建团50多年来,一代代艺

  冯英:对于今天的古典芭蕾舞演员来说,我们需要这样的舞者——你不再是公主,他也不再是王子,而是可以驾驭很多角色的多面体,也就是我们所说的“演技派” 。这次的《春之祭》和《波莱罗》在这方面都有相当大的突破,和我们以往熟悉的古典芭蕾完全不同,甚至是反着来的,这对我们的演员来讲是很大的锻炼和刺激。这种锻炼回过头来对他们再跳古典也是有帮助的,因为现代作品就是要表现真实的人,那种细腻和多层次的、个性的人,包括气息的运用、情绪的抒发和感受的外露会带入到跳古典芭蕾的过程中,这种感受是从内而外的。

  记者: 《小美人鱼》的技术难度相当之高,能够“拿下来”说明了中芭的实力,那么您认为和世界上的芭蕾名团相比,我们还有哪些欠缺?

  冯英:演员的成长和环境是息息相关的。我们从小受到的教育就是被动的,也就是说我们怎么才能从被动地起舞到主动地起舞,然后从被动地去理解人物到完全消化掉、融进血液里那样去塑造一个人物。我们的芭蕾舞演员真的是身体条件很好,技术水平也很高,但内心总是缺少一种激情和表现力,这恰恰是非常重要的。要知道中国人在表达情绪感受时本来就内敛,再加上内心不是有意识地搞懂我是为什么跳舞,我跳舞如何去打动别人。与国外的舞者比起来这是比较欠缺的。应该说这与从小跳舞时所受的教育、所处的环境有重要关系。

  记者:您认为作为芭蕾舞者最重要的什么?

  冯英:我们芭蕾舞演员对于艺术极致的追求其实就是某种信仰,甚至是苦行僧一样,因为在你用身体起舞并追求极致的过程中是需要放弃一切的,这需要严格的克己和自律。必须集中精力去掌握和达到基本要求,所以不能像正常的年轻人那样,去吃、去玩、去享受生活,更像一位虔诚的信徒,为了艺术的崇高信仰去苦修。芭蕾这门艺术没有一劳永逸,需要一直练一直练,没有尽头,如果你想跳舞,把杆的基本功就要一直练下去,所以我们的行话真是一点不假——一天不练自己知道,肌肉呼吸都不正常了;两天不练同行知道,大家都能看出你哪个动作不自如;三天不练观众知道,就会有动作变形或立不稳的状况发生。要求苛刻,背后奉献的时间很长,但艺术寿命又比较短。

  记者:在《春之祭》之后,中芭今年还有什么值得期待的“大动作”吗?

  冯英:我们今年将把十多年没有再演过的《唐吉诃德》复排推出,这其实也挺值得期待的,它对独舞和群舞的要求都非常高,演员排练起来很艰苦,也是作为我们古典芭蕾舞中的一个重要剧目,因为是有一个世界坐标的标尺来衡量的,可以看看现在中芭这些青年演员们如何演绎。另一个比较重要的事,今年正逢北京天桥剧场60周年华诞, 11月份将由中芭主办首届芭蕾国际演出季,相当于国际邀请展,值得关注的是Ga La明星开幕演出将有汉堡芭蕾舞团、斯图加特芭蕾舞团、莫斯科大剧院、巴黎歌剧院的芭蕾明星们闪亮登场,还计划邀请加拿大、日本、瑞士等著名芭蕾舞团和中国的五大芭蕾舞团做专场演出,相当于巡礼式的,这是我们首次尝试做,也是我们未来的方向,希望向更加多元和全面的方向发展。(中国艺术报/张悦)

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