音乐人物：黄自(二)

　　接下来的两句，“清明才”、“独自个”也采取了与第一句“柳丝”一样的节奏型，使人觉得规整，情绪平静。黄自有可能是写完这三句后再写得前奏，如此前后呼应，一举多得，也未可知呢!开篇的三句，为听者描述了游子独坐窗边，黯然无语，平静却又稍显忧郁的画面。通过“更那堪”三个字的渐强将情绪推至本曲的第一个高潮，F上的“墙”字在瞬间冲破了之前情绪上的压制，感受到一股强烈的冲劲，很是形象。之后的“不如归去”四个字在演唱时一般都做渐慢处理，以表达游子强烈思乡之情。

　　情绪上的第一次变化由作品14小节的后半部开始展开。伴奏的渐慢(rit)回至原速(a tempo)，带给人一种紧张、烦乱甚至是慌忙的气氛。钢琴左手进行F—E—bE—D—bD—C的半音下行，配合右手高音A—#A—B—C—#C—D的半音上行，逐渐拉开了音域幅度，再通过一气呵成的渐强，将这种急切的情绪推至全曲的第二个高潮：G音的“问” 此时马上又改换成了一种热切的、询问式的情绪，“随渺渺微波是否向”8个字，演唱时一般会急促些，而伴奏在这里也变得简单，有利于两者的配合。从“南流”两个字才又回到原速，最后引发了作者“我愿与他同去!”的无限感慨。伴奏旋律也悄然无声地随着曲终的情绪轻轻地、慢慢地消失在思乡意境中。

　　2.11 有情有景

　　《思乡》全曲有情有景，既有对早春风景的白描，又有作者内心复杂情绪的丰富变化。钱仁康先生在《黄自的声乐创作》一文中曾说过：“《思乡》和《春思曲》的钢琴部分，均采用了造型手法和和声手法(色彩性转调)，伴奏离开了歌词，几乎可以成为钢琴独奏曲。”可见评价是相当之高的!

　　《春思曲》与《思乡》同年创作，词也出自韦瀚章之手。12/8的节奏型勾勒出雨珠的顽皮和流动的情绪。黄自在这首作品中，充分地运用了调性的不同色彩，通过适时的转换表现不同的画面，紧紧抓住听众的心，环环相扣，引人入胜。全曲只有二十五小节，从F大调—bE大调—E大调，又回到bE大调—F大调，采取了对称式的布局。黄自歌曲中旋律与词的结合非常紧密，常用调性来强调旋律的表现力。歌曲第七小节的“浅”字，作者有意使用了bA，造成与G的半音紧凑感，配以伴奏的减七和弦，进一步突出了“梨涡浅”的“浅”，意境十分形象生动。尤其从歌曲的第十二小节开始，调性进行了更为频繁的转换，几乎每小节都有新血液的加入。这六个小节，分别使用了六个调性，包括同主音调、同中音调、平行调等几种关系。

　　这样复杂多变的调性转换，在当时的音乐作品中是极少见的，正充分体现了黄自扎实的和声功底。但如此多样的变化，并没有破坏整首歌曲的完整性与流畅性，旋律依然悦耳动听，伴奏与前半段相比，也更充满了流动感。调性色彩上的变化，带给听众精神上的振奋，将怀春少女在雨夜思念情郎的娇羞、无奈与忐忑不安的心情描写得淋漓尽致。

　　曲集中的最后一首，由龙七作词的《玫瑰三愿》想必是大家最熟悉的一首了。在各类音乐会上，这首作品至今仍是许多歌唱家的必唱之作。《玫瑰三愿》虽然篇幅很小，但无论从旋律、曲式结构、和声运用或词曲结合几个方面来讲，都显得非常典雅、精致，就如标题中“玫瑰”一般，好似一位纤纤的淑女。歌曲前十二小节是歌曲的第一段，是一幅不加任何修饰的白描，仿佛微风中一段温柔的倾诉。第二乐句在第一乐句的基础上提高了音域，在“烂开在碧栏杆下”一句做了渐慢的处理，音乐线条的起伏也较第一句更为丰富，达到了强调的效果。全曲第二段歌词改为第一人称“我”，用拟人化的手法，通过“我”的语言表达了玫瑰的愿望，听来更显亲切，气氛比前段也更加热情，三个“我愿那”的排比句的使用，配以旋律的模进和重复发展，加以力度的辅助，一气呵成，将情绪推至全曲的高潮(第21-25小节)。之后突然笔锋一转，旋律骤然跌落，由原先激动的情绪(agitato)转至柔板(Adagio)，恳切、细腻地唱出“好教我”三个字。结束时，又回到歌曲开始平静的气氛中去，令人沉浸在“留住芳华”的美好意境中。

　　这首歌曲的伴奏，不像黄自原先的作品只采用钢琴，而加入新的声音——小提琴。虽然钢琴的伴奏和小提琴的助奏在这首作品中，只对旋律起了衬托作用，但钢琴支撑着主要和声，用小提琴模仿复调的手法来与歌声相呼应，这样的作品在当时也是不多见的，这足以证明了包括黄自在内的中国第一代专业音乐家的创新意识。这些作品用的都是外国的技法，可表达的都是国人的感情，并没有“洋味”十足。也许有的技法过于复杂多样，也许有的又太简单平常，但这些都毫不影响技法与风格的结合和体现。黄自的抒情歌曲多为中国艺术歌曲的精品。

　　2.12 爱国歌曲之王　　使用中国古代诗词的名称和内容于音乐作品的创作，是20世纪早期中国音乐家从事音乐创作的一种尝试，黄自也不例外。他创作歌曲喜欢用古典诗词，《花非花》(白居易)、《峨眉山月歌》(李白)、《点绛唇·赋登楼》(王灼)、《卜算子·黄州定慧院寓居作》(苏轼)、《南乡子·登京口北固亭怀古》(辛弃疾)等，都是其作品中的优秀之作。 如苏轼的《卜算子》，其寓意幽远，用字精辟，透出一种神秘而虚无缥缈的意境。黄自善用精练简洁的音乐语言表现诗词意境，所以全曲仅十一小节，印象派的和声写作手法贯穿始终。谱面看似简单，仔细分析却有丰富的内涵。此曲旋律采用五声D商调式，和声则采用D羽调式，和弦基本上采用三度叠置。虽然全曲篇幅不长，但仔细观察后不难发现，十二个半音音级均在内声部中一一出现，整体结构工整严谨，丝毫没有影响到整首曲子的五声性结构。钢琴伴奏与声乐相得益彰，个性鲜明。除了上述艺术歌曲外，黄自的爱国歌曲是其作品中最有影响力的部分了。《抗敌歌》、《赠前敌将士》、《旗正飘飘》等均在当时广为传唱。其中以《抗敌歌》和《旗正飘飘》为例，节奏雄健有力，曲调慷慨激昂，气势磅礴热情。钱仁康先生曾这样评价这两首作品：“不仅是黄自声乐作品的代表作，也属于‘五四’以来最优秀的合唱之列。”黄自被当时的音乐界誉为“爱国歌曲之王”。

　　2.13 一代宗师　　刘靖之先生在《中国新音乐史论》(上)中曾总结过，“黄自的歌曲深受喜爱的原因是由于：一.他对诗词的敏感和理解，并能使歌词与旋律和伴奏紧密配合而成为一个完整的艺术品。二.他对欧洲18、19世纪传统的和声和调性运用得恰到好处，简洁而有效果。三.他的旋律动听，不落俗套。四.他对曲体的掌握十分严谨而又层次分明。五.他的钢琴伴奏部分继承了德国早期艺术歌曲的传统，既精练又能烘托声乐部分。”这五点，已经全方位地概括了黄自在艺术歌曲创作中的特点和成就。

　　黄自先生生刻苦的奋斗，广博的学识，强烈的民族自尊，为人师表的高尚情操，认真负责、循循善诱的教学精神，高度的责任感，用钱仁康先生的一句话说：“黄自，本世纪华人音乐创作史上的一代宗师。”

　　3 人物评价

　　3.1 谢世　　1938年5月9日，黄自因患伤寒病逝于上海红十字会医院。临终前，他对夫人汪颐年女士说：“你快去请医生，我不能就此死去，还有半部音乐史没有写完呢!”然而天年不遂，一代宗师溘然谢世。

　　3.2 哀悼　　陈田鹤作曲《悼今吾宗师》哀悼黄自

　　在哀悼黄自的追思会中，由张昊作词、陈田鹤作曲的《悼今吾宗师》(合唱与管弦乐)表达了弟子们对恩师的衷心哀悼：“先生此去何匆匆，抛下了半篇残著，无数新声犹待谱，满腔曲调埋终古。”不由令人想起诗人格里尔帕泽为舒伯特写的墓志铭：“这里埋葬了丰富的宝藏，还有更美好的希望。”历史上有些名人像流星的光芒一样很快就消失了，而黄自大师则不然。他杰出的艺术成就和崇高的人格魅力却越来越为世人所推崇。

　　3.3 杰出贡献　　1992年，黄自的歌曲《思乡》(韦瀚章词)、合唱《抗敌歌》、《长恨歌》(清唱剧)被评为20世纪华人音乐经典。1995年6月17日，在中央音乐学院举行了黄自塑像揭幕式。1997年9月，安徽文艺出版社出版了《黄自遗作集》，凡三卷：器乐作品分册、声乐作品分册及文论分册。2004年3月23日，上海音乐学院隆重举行纪念黄自100周年诞辰系列活动，包括黄自塑像的揭幕典礼，黄自作品音乐会和研讨会。在首都北京和海内外，也纷纷举办了各种纪念黄自100周年诞辰的活动。黄自对中国近现代音乐史的杰出贡献，正产生日益广泛的影响，并获得普遍的承认。

　　4 音乐作品　　他的主要作品有管弦乐《怀旧》，清唱剧《长恨歌》，合唱曲《抗敌歌》，《旗正飘飘》，歌曲《热血》、《九·一八》，艺术歌曲《点绛唇》、《思乡》、《玫瑰三愿》等。《玫瑰三愿》是他著名的艺术歌曲。歌曲篇幅很小，于典雅、抒情中表露了“我愿那妒我的无情风雨莫吹打，我愿那爱我的多情游客莫攀摘，我愿那红颜常好不凋谢”的善良愿望。这首歌是两段体结构，前段像温柔的吐露，后段则带有急切的热情，当旋律通过模进和重复发展将情绪向顶点后，旋律跌入低音区，最后的歌声“好教我留住芳华”显得十分恳切、诚挚。