“回族音乐汇宁夏”（北京）研讨会内容摘要(四)

张宗灿

　　张宗灿(词作家、《舞蹈》杂志原执行副主编、编审、国家一级编剧)回族音乐进一步的蓬勃兴旺，我以为有两点：一是下定决心继续深入发掘，二是下大气力强化创作实践。继续深入发掘其实已有扎实的基础，宁夏几代音乐工作者五十多年来对宁夏民歌、回族“花儿”、回族宴席曲、山川小调等的采风搜集，积累了大量独有的音乐素材，尤其回族“花儿”丰富的调令更是弥足珍贵。回族音乐的繁荣进步离不开创作的支撑，优秀的回族艺术作品曾有力推动了回族音乐与舞蹈的发展。从《曼苏尔》到《花儿》，从《宴席曲》到《阿色俩目》，从《宁夏川》到《回回人》，从《六盘史诗》到《黄河金岸》……作曲家程光华、赵季平、王华元、李爱华、温中甲、徐肇基、朱嘉禾等对回族音乐的进步作出了不可磨灭的贡献。因此，下大气力进行艺术实践，推出艺术精品至关重要。如此，凭借创作支撑，加上拼搏勤奋和文化自觉，回族音乐方能大步迈上新台阶。

景作人

　　景作人(著名音乐评论家、自由音乐人)宁夏是我国最大的回族人口聚集地。回顾回族音乐的发展历史，除了自身的演变之外，它还与汉族音乐、阿拉伯音乐、波斯音乐等有过交流与融合，因此，回族音乐的内涵相当丰富，其风格种类亦十分繁多。对于回族音乐的发展实践来说，挖掘研究是基础，丰富创作才是目的，有朝一日，回族音乐不仅在民歌、“花儿”等形式上得到良好的传播，亦能够升华到高层次甚至国际化的水平上，最终出现回族音乐歌剧和回族音乐交响乐等大型作品，那将形成一种民族音乐利用、提升和延续的大好局面。

胡廷江

　　胡廷江(青年作曲家，中国音乐学院副教授)我觉得“回族音乐”有色彩性，针对这个色彩的歌曲创作主要有两种形式，第一种是原创，第二种是改编。说到改编，我想并非所有的民歌都适合去改编。我个人认为民歌改编。第一，作曲者要去对它有特别的把握，特别的了解;第二，原始的民歌一定要具备潜在的发展空间，潜在的是说它们没有发展完，它们还没有表达完，那么，我们可以顺着它的这个思路，在不歪曲原作的前提下，进行拓展和表达。