钢琴即兴伴奏小窍门

　　小常识：

　　1、如何正确的转换和弦。

　　配伴奏，必然会牵扯到和弦转换的问题，那么如何正确的换和弦呢?注：这一原则多用于纯伴奏(左右手都是伴奏)且针对于右手和弦，不过，左手也适用。 原则：如果两个和弦有共同音，尽量保持他之间的共同音，并以最简单的方法换和弦，最短的路径换和弦。

　　谱例1—6小节。和弦是[1 ][6 ][4 ][2 ][5 ][1]。

　　分析：1、3、5与6、1、3有两个共同音，1和3，因此将这两个音保持不动，只须动一个音即可，即简单又方便、又好听。其余以此类推。如果没有共同音，也要就近转换和弦。

　　谱例8—10小节是反面例子，大家可以对比一下。

　　2 和弦的几种转位形态。

　　根、3、5音位置。即一个和弦的最上方的音分别为该和弦的根、3、5音。例：1、3、5这个和弦。1、3、5就是5音位置(原位);3、5、1就是根音位置(第一转位);5、1、3就是3音位置(第二转位)。从不同的旋律位置开始会直接影响后面连接和弦的形态。这一点大家须注意。

　　正文

　　音乐是一种语言，能表达人类最细微的情感。那既然音乐是一种语言，就一定有音乐的语法，这跟语文、英语的语法概念是一样的，有很强的规律性。不知大家有没有这样一种印象，好象某某歌曲跟某某歌曲很像，不仅是旋律有点像，和声上更是很像，这种现象还很多。没错!!!不只是很想，根本就是一样。(指和声上)。

　　谱例12-31小节。标记[1][5][6][3]公式谱例片段。

　　这六首歌的和弦进行是完全一样的，(不让我的眼泪陪我过夜、爱要怎么说出口、爱是一个字、别问我是谁、对面的女孩看过来、我悄悄蒙上你的眼睛)，且这样的歌曲还有很多，如《真心英雄》高潮段。那么既然有这么多的歌曲，都用的是[1][5][6][3]这样的和弦进行，我们可不可以把这个[1][5][6][3]的和弦进行固定下来，形成一个公式呢?当然可以，这就是我下面要给大家列举的若干个公式的来历，都是从大量的实践当中，总结出来的实战经验。

　　谱例33小节。标记[2][5][1][4][7][3][6]公式谱例片段

　　这几首歌的和弦进行也是完全一样，我们同样也可把这个和弦进行固定下来形成公式，这就是此公式的来历。

　　请大家把以上这两个公式中所列举的谱例反复弹奏，感受他们之间的共同之处。

　　常用公式

　　公式一：[1] [4] [5] [1]

　　公式二：[1] [6] [4] [2] [5] [1]

　　公式三：[1] [6] [2] [5] [1]

　　公式四：[6] [2] [3](3、#5、7)[6]

　　公式五：[6] [4] [2] [3](3、#5、7)[6]

　　公式六：[2] [5] [1] [4] [7] [3](3、#5、7)[6]

　　公式七：[6] [2] [5] [1] [1、2] [3](先是3、6、7、3/后是3、#5、7、3)

　　公式八：[1] [5] [6] [3] [4]

　　公式九：[1] [3] [6] [3] [4] [3] [2] [5] [1]

　　公式十：[1] [3] [4] [5] [1]

　　公式十一：[1] [7](7、2、5) [6] [5](5、1、3) [4] [3](3、5、1) [2] [5] [1]

　　以上各公式均有详细的谱例，包括右手的和弦转换、左手的低音进行及最简单的分解和弦。请按标记查看。谱例44小节-----105小节。

　　注：如没有特殊说明，如[3](3、#5、7)或[7](7、2、5)。则[1]=1、3、5; [2]=2、4、6; [3]=3、5、7…….以此类推。

　　所给谱例均按严格的声部进行排列，尽量避免平行五、八度，声部超越等，除第四轨以外。

　　公式分析与详细谱例

　　公式一：[1] [4] [5] [1]

　　公式一的这三个和弦是和声王国的支柱和弦，它实际上代表三组和弦，即主功能组[1]理论和声称为T组;下属功能组[4]即S组，属功能组[5]即D组。每一组都有好几个和弦。关于详细情况请各位参考有关的理论书籍，这里不再详细解释。纯粹用这三个和弦来配伴奏的乐曲一般多为简单的小曲或幼儿歌曲，如《红河谷》《故乡亲人》等。一般在流行音乐中只是在片断中用一点儿。

　　谱例:《用心良苦》107---123小节;公式运用107—109小节;《想你的365天》(由于我对此曲不熟，故后面几小节可能不对，请大家不要在意)公式运用125—132小节

　　公式二：[1] [6] [4] [2] [5] [1]

　　公式二是较为常见的公式。

　　谱例：《月亮代表我的心》143—166小节;此曲是公式十与公式二相结合，公式二运用小节146—151小节，154—158小节。

　　公式三：[1] [6] [2] [5] [1]

　　公式二也是较为常用的一个公式

　　谱例：《大海》169—201小节，公式运用169—172;177—180小节

　　谱例：《恰似你的温柔》203—226小节，公式运用203—206; 211—214小节 [1] [6] [2] [5] 和[1] [6] [4] [5]常互相运用，有时用前者，有时用后者。

　　公式四：[6] [2] [3](3、#5、7、)[6]

　　这个公式是小调的[1] []4] [5] 级，在小调中用的比较多，但纯粹的[6][2][3][6]的进行，在流行歌曲里面很少见，多见于俄罗斯小调。如《三套车》228—235小节，公式运用232—234小节。这里就不多举例子了。

　　公式五：[6] [4] [2] [3](3、#5、7)[6]

　　这个公式用的不是很多，电视剧《牵手》的主题曲就是用的这个公式。

　　谱例：电视剧《牵手》主题曲，238—245小节，谱例本身没有反复，演奏时可自己加上。

　　公式六：[2] [5] [1] [4] [7] [3](3、#5、7)[6]

　　此公式比较特殊，必须配合特殊的旋律进行，即当旋律为连续的下行模进时运用，

　　谱例《你怎么舍得我难过》247—270小节，公式运用263—266小节;267—小节270。

　　注：模进就是同样一个音形，在不同的音高上重复，见谱例《你怎么舍得我难过》263—266小节，263小节为第一个模进组，264小节为第二个模进组，以此类推。这个公式多用于高潮乐段，且多为两拍一个和弦，注意，只有当旋律为连续下行模进时，此公式才适用。

　　谱例：《真永远》273—296小节，公式运用281—284小节;285—288小节，，这几小节也是模进，273—275小节运用了公式五的部分和弦进行。另外，英文歌曲《hello》和张信哲的《过火》的高潮乐段也用的是这个公式，《过火》稍微有所不同，这里就不再举例了。

　　公式七：[6] [2] [5] [1] [1、2] [3](先是3、6、7、3后是3、#5、7、3)

　　此公式也较为常用，见谱例《来生缘》298—313小节，公式运用302—305;306—310小节。

　　谱例《我等到花儿也谢了》315—342小节，旋律可能有点儿不对，我是根据记忆写的，不过和声应该没问题。公式运用315—318;323—326;335—338小节。运用这一公式的歌曲还有，《羞答答的玫瑰静悄悄的开》的前4小节。这里就不多举例了。

　　公式八：[1] [5] [6] [3] [4]

　　这个公式也较为常用，且多用于高潮乐段。大家可参考12—31小节的谱例片断

　　谱例《别问我是谁》344—383小节，公式运用368—372;376—380小节。另外，此曲也是公式八与公式九的结合。

　　谱例《我悄悄蒙上你的眼睛》386—417小节，公式运用386—390小节;394—398小节;410—414小节。另外，此曲也是公式八与公式三的结合，且公式三出现了很多次。运用此公式的歌曲还有《约定》(周蕙)、《爱要怎么说出口》、《爱是一个字》、《对面的女孩看过来》、《真心英雄》等。

　　公式九：[1] [3] [6] [3] [4] [3] [2] [5] [1]

　　参见谱例《别问我是谁》公式运用346—354小节，其中351小节，可以用3、5、1或3、5、7和弦代替原来的和弦1、3、5，也就是用[3]级，代替[1]级。

　　谱例：《忘情水》421小节—440小节，公式运用433—436小节;437—440小节。

　　公式十：[1] [3] [4] [5] [1]

　　《同桌的你》442—458小节，公式运用442—446小节，另外这首曲子的后面450—457小节是公式三的一个变体，[1] [6] [2] [5] [1]变成[1] [6] [2] [6] [5] [1]

　　《爱如潮水》459—484小节，公式运用459—463小节;468—472小节，另外请注意一下463—468小节;472—476小节，这两处是公式十一的和弦连接。实际上此曲是公式十与公式十一相结合而成。关于这一点，我后面会解释。

　　公式十一：[1] [7](7、2、5) [6] [5](5、1、3) [4] [3](3、5、1) [2] [5] [1]

　　《祝福》487—506小节，公式运用487—491小节;491—494小节(未完)

　　这个公式可以说是最为常用的了，我随便就可以举出好几首歌曲，例如:上一首歌《爱如潮水》，周蕙的《约定》高潮段、《好像好好爱你》，以及下面的《泪海》《日光机场》(许茹云)等等，还有好多，我就不多举了。

　　《泪海》508—524小节，公式运用516—520;520—424小节