琵琶下出轮指技巧

　　琵琶下出轮是以小指起轮，紧接名指、中指、食指、拇指的一种轮指，相对于目前流行的，占主流位置的上出轮指法而言，运用下出轮指法的训练方法很少被人注意，在琵琶教材里只是作为一个名词一笔带过。

　　在大多数琵琶学习者心目中，下出轮指属于末流，属于地方性曲艺流派的一种指法，不是学院里正规教材所倡导的，所以并不引起重视。很多人(包括我)更误认为下出轮指属于南派琵琶惯用的技法，后来我查阅北派直隶琵琶《玉鹤轩琵琶谱》，书中讲述的也是下出轮指。将上下轮指作为北南琵琶流派之区别点，这个说法并无依据。

　　我所认识的，运用下出轮指法演奏琵琶曲的演奏家很少，如凤毛麟角。我有幸见过香港吕培源和中国潘亚伯两位先生，是我所知道还运用下出轮指的琵琶演奏家。他们两位是否给学生传授下出轮指法，就不得而知。

　　学习轮指(不论上出下出轮)讲究轮指均匀，不缓不急，前后贯连，绵绵不断。要做到这层功夫，无非勤加练习，所谓万丈高楼从地头做起，不可妄想一步登天。但是，练习要讲究方法，特别是指法练习和基本姿势，要重视正确运用和体会过程变化这两大要旨，切忌急躁心理，欲速则不达。

　　我建议(也是亲身体验)对着一面可以照见全身的玻璃镜子弹琴，可以从镜子看见持琴手势等状况，这对于初学者来说，可取得适时矫正的效果。

　　首先，从持琴开始说起，要做到持琴不费劲，上身轻松，不前俯后仰，琴身与身前保持一个不大于30度左右的斜角，左右肩持平不耸起，右上臂自然下垂，下臂抬起成水平，下臂内侧与琴面(板)成平行状。

　　其次，注意右腕关节保持向左前方伸展姿势，腕部也不朝上或朝下弯曲，使手掌保持相对松弛有坠重感。眼睛垂视略见名指指上掌背，这样可以保证轮指时手掌下侧不会外掀。

　　琵琶轮指就是四个弹一个挑的连续性动作。进入轮指练习之前，弹挑(或称夹弹)的练习方法是否正确，直接影响轮指质量。所以进入轮指练习要领论述之前，先谈谈弹挑。初学者保持上述持琴和右臂及碗部的姿势，食拇两指相碰，拇指指肉右前侧抵在食指指肉左前侧之下，两指形成夹角状，此时虎口自然形成呈口字状(也称握笔手型)平面，先是食指拇指随后轮迭向外作弹向内作挑，食拇两指从基关节发力，注意动作时始终保持两指基关节至小关节均松弛自然的运动状态。开始练习弹挑，初学者为了发出声音，容易出现发力后手指变形发僵等现象。初学者应建立发声和发力的概念，清楚区别两者之间的关系。

　　简单而言，发声是指头触弦位置被施加指力弹拨以后的结果;发力是符合生理结构且不费劲的动作原理。有了正确的发力练习才可能使发声趋于完美，弹挑音色才会逐渐出现质的变化。

　　引导初学者掌握正确的发力方法，在练习过程中引导初学者区别正确与不正确的发力方法所产生的声音，从而初步建立初学者对音质音色的辨别。建议在初学弹挑基本功的开始阶段，先采用“小开门”弹法，即要求弹挑动作以保持手指不紧张手型不变样的基础上，再逐步向“大开门”过渡。一旦掌握好弹挑基本指法，再提升至夹弹至滚指的练习后，下面我们就可以进入下出轮指练习的正题了。

　　练习轮指最令人困扰的是，怎样才能到达每一指头发力均匀，音色基本一致，轮指颗粒性连贯性好的最佳境界?所谓有志者事竟成，只要付出耐心，掌握正确练习要领，我给每一位初学者的还是“切忌急躁心理，欲速则不达”这句忠告。

　　琵琶轮指的美妙之处，恰恰在于五个指头的不同触弦点的组合效果。客观地说，要求每一指头的触弦点保持在一个位置上，并且要求每一指头发出相同音量(音色)的训练方法是不科学的，不符合生理结构的，也不利于演奏。因为，不论哪种轮指，上出轮也好，下出轮也好，即使因维持长轮动作时所需要而被惯性带动的腕关节轻微晃转，是指关节和手掌关节连续作力产生的律动现象。如果本末倒置，以转动腕部来追求五个指头在最小触弦位置范围的轮指训练方法，我认为是不可取的。

　　我主张在已经稳定弹挑指法的基本要求之后，食中名小四指保持与食指相同的微曲指型，即掌心呈空心握拳的最松弛状态，然后开始尝试做中拇两指、名拇两指、小拇两指弹挑的练习。请注意：不论用哪个指头和拇指对应，也保持手掌在弹挑时不向外翻转。其他指头接踵而弹后均保持在初始的自然状态，触弦点与食拇两指比较，肯定存在差距，而且每个指头的触弦角度也不一样。开始练习时，感觉小名两指使不着力，感觉指尖飘悠。这种情况属于正常，不必忧虑，只要对这两个指多点练习，记住练习要点，自然会水到渠成。

　　有些人的小指头比较短，自然伸展情况下还够不到弦，如出现这种情况，可以适当地有意识地向下伸展小指使小名两指连带向弦部靠拢。

　　通过四指轮番与拇指做弹挑的练习时，必须再次强调，初学者务必始终保持空心手掌不翻转，不出现肌肉紧张的情况，不盲目追求音量，每一个指头动作以后迅速回复松弛状态，一旦四个指头弹音渐渐一致，和拇指的挑音也谐调的情况下，就可以转为小名中食姆五指轮番动作的单轮练习了。

　　练习时要求中速进行，要求五指动作均匀。自小指发力致拇指的挑的轮指是某个指头发力以后连带其他指头的延续动作，不是每个指头单独发力的组合概念。正确理解轮指的发力概念，对初学者至关重要。轮指是琵琶演奏表现出来的和别种乐器不一样的长音，它好比胡琴的长弓，书法里的横竖撇捺，是一次发力的律动。

　　单轮指音练匀了，从小指开始起弹，以6为每周次计数，第二周次轮到名指起弹，周而复始，每个指头轮替起弹。坚持以中速(或每分钟50-60拍)的速度练习长轮，慢慢地轮指就连贯起来。初学者切忌囫囵吞枣，不讲求轮指颗粒性，在轮指手型稳定下来之前，就疏于巩固基础练习了。这样一来，就达不到轮指的完美境界，功亏一篑。但也切忌长时间练习导致肌肉疲劳，神经受损。练习长轮需要时间渐次积累，熟练以后可以做到轻重缓急，收放自如。

　　练习下出轮和上出轮的最大区别点是下出轮从小指出轮拇指挑完再接小指，拇指与小指之间的衔接距离比上出轮的食指与拇指的衔接距离长，无可否认，从运动轨迹来看，上出轮比下出轮合理，比较省力。我是从下出轮的演奏实践体验到，下出轮自有其特色，相对于上出轮而言，音质效果较为柔美，更适合于文板曲目的演奏。至于用在轮拂这类较大幅度动作的指法，下出轮的用力姿势、角度、效果并不比上出轮逊色。我以为，琵琶演奏技法可以上下相通，刚柔相济，只要可以出效果，使演奏臻于至境，达到艺术上的最佳水平，那不妨上下轮并用。当然，要做到两种轮指都运用自如，对谁都是一种苛求，很难。我之意，对下出轮有所涉猎，对用惯上出轮者有所裨益。同样的，惯用下出轮者也要体验上出轮之妙处，两者并不矛盾。