作为舶来品的古典音乐,在中华大地上犹如朝阳般日益升腾,目前全中国有三千万的琴童,郎朗、王羽佳等蜚声国际的中国钢琴家成为了他们的榜样和目标。随着这些年的出国热潮,越来越多的中国学子敲开茱莉亚音乐学院、柯蒂斯音乐学院这些海外顶级音乐学府的大门。那么问题来了,郎朗、李云迪等钢琴家的成功之路是可以被复制的吗?
抛开天赋异禀、年少成名的极个别天才型的钢琴家不算,在我看来钢琴家成名的路有两条。其一是通过钢琴大赛;其二是救场,其实与其说是“救场”,不如说是得到大师的提携。2000年李云迪就是通过那年的肖邦国际钢琴大赛成名的,当时同时参赛的陈萨得了第四,所以真正成名的是夺冠的李云迪,而不是陈萨。尽管陈萨早在1996年的利兹钢琴大赛上就已经拿奖了,据说那次决赛陈萨和拉特指挥的伯明翰市立交响乐团合作的拉赫玛尼诺夫《帕狂》现场视频是每个深圳艺校学生都必看的。但可惜的是,陈萨还是没有真正出名,因为她利兹那次也是拿的第四。哪怕到了她2005年参加范克莱本大赛,她也仅仅拿了个水晶大奖(第三名)。时光流转到现在,如今的钢琴比赛影响力已经远远比不上从前了,现在的肖赛早已经不是1975年齐默尔曼和2000年李云迪时可以造成一时轰动的大事件了。2010年的肖赛冠军傅聪的学生阿芙迪耶娃,并没有因为肖赛夺冠而出多大名。当然也有那种钢琴比赛没有取得好名次的钢琴家却又一举成名的,波格雷里奇就是最杰出的代表。他连1985年的肖赛决赛都没进,但其实他的出名是因为当时的肖赛评委阿格里奇替他抱不平,应该算是阿格里奇提携了他,帮了他一个大忙。所以这就牵出了钢琴家成名的第二种途径,也就是大师的提携。
郎朗是靠救场成名的。1999年的拉维尼亚音乐节,本来应该由安德烈·瓦茨和艾森巴赫指挥的芝加哥交响乐团合作,因为瓦茨生病临时取消了音乐会,艾森巴赫直接决定由郎朗来救场。那场郎朗和艾森巴赫合作的“柴一”让郎朗一炮而红,当然事前郎朗已经给艾森巴赫做了试弹的,这段故事艾森巴赫亲自讲过。自从1999年的那次救场后,郎朗往后一直还都得到艾森巴赫的提携,后来还有萨瓦利什、巴伦博伊姆的鼎力提携。
还有我们的“女版郎朗”王羽佳也是靠救场成名的,她给很多大牌钢琴家救过场,最轰动的应该是给阿格里奇救场,不过说到底,她有机会去救场还是因为有大师在提携她。提携王羽佳的指挥家一个是迪图瓦,另一个是MTT(迈克尔·提尔森·托马斯),直到现在也依然如此。“这是一个看脸的世界”,如今这句话时常被人们用以自嘲或解嘲。对于女生而言更是如此,王羽佳姣好的容颜无疑为她增添了成功的砝码。放眼当今国际钢琴界最受追捧、最活跃的女钢琴家绝大多数都是“颜值”颇高的。无论是老一辈的“钢琴女大祭司”阿格里奇、“狼女”格里莫,还是新一代的爱丽丝·纱良·奥特。当然,日德混血女钢琴家爱丽丝·纱良·奥特成功的背后,是强势的日本财阀的大力支持。
李云迪现在虽然妇孺皆知,但在国内有些被污名化了,他的团队有些给他炒作过度。因为和娱乐圈沾上边以及在个人微博上的各种晒图博眼球,让李云迪收获了一批忠实的粉丝,他们自称为“云粉”。我私底下认识个别云粉,他们追李云迪就跟追明星、偶像是“一样一样的”。所以我认为在中国只有李云迪拥有自己稳固、忠实的粉丝群体,这点郎朗、王羽佳、陈萨、张昊辰都是比不了的。所以尝试着跟某些高质量的流行音乐人或偶像跨界合作,与娱乐圈沾上点边,也不失为一种打响名声的捷径。李云迪很早以前就跟周杰伦合作过,后来跟王力宏、刘谦都合作了,而且还是在春晚上。还有,郎朗也与流行歌手合作,比如“快男”华晨宇,还有他与张靓颖、周杰伦、刘嘉玲、林青霞等都是朋友。他自己最近的那张和哈农库特指挥的维也纳爱乐乐团合作的莫扎特钢琴协奏曲唱片就有不少流行歌手为他站台、做宣传。不但古典音乐家寻求流行音乐人的帮助,现在就连流行音乐人都开始搭上古典音乐人——最近正火的“我是歌手”里的李健就跟乐评人、上海音乐学院作曲系副教授田艺苗关系熟稔,甚至最后的歌王韩红也不忘答谢田艺苗。
作为李云迪的小师弟,张昊辰目前在圈内的口碑还算不错,其实他早在2010年范克莱本大赛就夺冠了,但当时轰动并不算大,这两年他和日本的KAJIMOTO签了经纪约,成为梶本音乐经纪事务所旗下的艺术家。张昊辰现在基本是随着梶本的项目巡演。关于张昊辰有个趣事,他有一个日本粉丝叫Sasaki,这个日本姑娘追着张昊辰满世界跑,然后把每一地和张昊辰的合影贴到Facebook上。这也引申出一个问题,那就是培养自己粉丝的重要性,毕竟古典音乐需要受众,钢琴家也需要粉丝,粉丝愿意掏钱买你音乐会的前排票,愿意无偿为你做宣传,何乐而不为呢?
以上说了这么多,总结起来我觉得一个年轻的钢琴家在自我准备充分的基础上,成功之路需要具备的外部条件无外乎三点:1.大师的提携,重量级指挥家的助力。2.寻求大众视域和媒介上更大程度的曝光、露脸机会。3.培养和发展自己的粉丝群体,比如在北京、上海、伦敦、纽约各地的“粉丝会”。音乐周报 左 驰
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