大师之后 京剧如何吸引年轻人进场

　　京剧大师梅葆玖因突发支气管痉挛，导致脑缺氧送医院抢救，于昨日上午11时零4分病逝于协和医院，享年82岁。据悉，梅葆玖追悼会将于5月3日在八宝山举行。梅葆玖是梅兰芳的第九个孩子，作为惟一梅派传人，一生致力于梅派艺术的传承和发展，对当今京剧界来说举足轻重。梅葆玖的离去，既是梅派艺术的损失，也是京剧界的一大损失。

　　为了梅派京剧艺术能够在现代社会中被更多年轻人熟知，梅葆玖曾经给予电影《霸王别姬》、《梅兰芳》极大的支持。梅葆玖曾言“戏以人传”，因此培养弟子成为他承袭梅派的一个方式。他曾坦言，“虽然如今我的众多弟子中胡文阁是硕果仅存的男旦，但这是时代使然，我不怨天尤人，我培养了40多个弟子，父亲的艺术没有断层”。

　　在改良新戏方面他也不遗余力，改编自《太真外传》的《大唐贵妃》是梅葆玖自己所认可的京剧改良范本。该剧在原来《太真外传》的基础上加入了西方歌剧、交响乐等元素。梅葆玖说：“那是用西洋歌剧的形式来包装传统大戏，唱腔、扮相、念白还是京剧的，只是比原来漂亮。京剧说到底还得姓京，不能姓洋。其实很多的梅派戏都可以用新的舞台手段来展示，像很多人都有微词的LED我并不反对，用现代手段烘托京剧本身我完全能够接受。”

　　如所有传统行当一样，京剧艺术也正在逐渐走入萎缩。据北京剧协副主席杨乾武介绍：“目前，京剧从票房上看呈下降趋势，专门演出戏剧的场所只有长安大戏院和梅兰芳大戏院，经营并不景气。”梅葆玖的离去不仅让梅派艺术失去掌门人，也引发了人们对于京剧艺术后大师时代的思考。当名家一个个离去，传统京剧又该如何吸引年轻人进场呢?

　　北京风雷京剧团团长松岩认为，改良与创新是所有传统行当在新时代都要面临的问题，今年4月中旬，由北京风雷京剧团创作的京剧题材舞台剧《网子》在高雄连续演出两场。《网子》采用的是话剧的壳、京剧的魂，它打破了传统的艺术生产创作观念，遵循京剧自身的艺术规律，吸收其他艺术形式，巧妙地将戏曲文化与演出叙事融为一体，使其演出不受观众年龄限制，不受戏曲知识限制，不受文化背景限制，从而拥有极为广泛的观众基础，不失为京剧改良的先锋之作，也为京剧日后的传承发展提供了新的方向。

　　梅派艺术也是梅兰芳在吸取前辈艺术精髓的基础上发展出来的。传承与发展国粹京剧是一件要经历很长时间的事，因此如今京剧的传承与发展同样重要。“在唱念做打上要一字一句地完整传承，但传承不是固守，要找到传统与时代的契合点。年轻人可能对京剧表达的历史背景并不了解，唱腔晦涩难懂，那我们就要尝试改变呈现形式和故事情节，吸引年轻人的关注。”松岩进一步表示。

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