冼星海：用一生为祖国高歌，用音乐凝聚力量

冼星海：用一生为祖国高歌，用音乐凝聚力量

“我为什么要写救亡歌曲呢？当时一班顽固的音乐家们常常讥笑我、轻视我，但我是一个有良心的音乐工作者，我第一要写出祖国的危难，把我的歌曲传播给全中国和全人类，提醒他们去反封建、反侵略、反帝国主义，尤其是日本帝国主义。”

——冼星海

1945年，年仅40岁的冼星海病逝于莫斯科的克里姆林宫医院，这一消息传回国后，延安各界自发地为他举行了追悼会，毛泽东也亲笔为他题词：“为人民的音乐家冼星海致哀。”从此，“人民音乐家冼星海”这个称号和他的作品被人们牢牢地铭记在心中。

▲毛泽东题词

冼星海之所以病逝他乡，这其中的缘由也相当复杂。1940年，冼星海接到了要为大型纪录片《延安与八路军》制作后期配乐的任务。于是，抱着学习的心态，他前往了苏联。不想期间遭遇了苏德战争的爆发。战事的干扰、当地的反共势力、以及被迫中断的交通......等等因素使当时归心似箭的冼星海被迫羁留于哈萨克的阿拉木图。

▲冼星海

长期劳累和营养匮乏使他的肺病加剧。但在此期间，他仍抱病完成了《民族解放交响乐》《满江红》等作品。其实，早在冼星海动身前往苏联之前，他就有过创作“民族交响乐”的设想，并曾与文学家茅盾谈论过这个话题。当茅盾问道他是否会在旅居苏联期间创作这部作品时，他答道：“不！我去苏联是学习，吸收他们的好东西。要写，还得回中国来。”可谁知，他这一走竟是和祖国的永别。

1945年初，冼星海病情恶化，被送往苏联克里姆林宫医院接受治疗。刚住进医院，他便开始在病床上创作管弦乐《中国狂想曲》，这是一部反映中国民众抗击法西斯侵略的作品，也是他最后的一部作品。

▲《中国狂想曲》

在病床上，直至生命的最后一刻，冼星海无时无刻不牵挂着自己的祖国。在那个战火纷争的年代，他惦记着祖国的那片大地是否还完整，惦记着祖国的人民是否还自由......而这些牵挂也正是他用自己的一生在守护的东西。

冼星海用他短暂的一生共创作了近600首作品，其中包括四部大合唱、四部交响组曲、两部交响乐和一部歌剧。而其中最重要的几部作品几乎都创作于他生命中的最后十年，那正是国内抗日战争期间。因此，在那段日子里，“抗日爱国”成为了冼星海创作的主旋律，救亡群众歌曲成为了其主要的创作方向。而他与词作家塞克的“终身合作”也成为了一段佳话。

冼星海的曲与塞克的词可谓是珠联璧合，他们二人共合作创作了三十多首歌曲，其中主要是为抗日战争和反法西斯战争注入能量的救亡群众歌曲。

▲词作者陈凝秋（塞克）

他们曾为被称为“抗日文艺开山之作”的话剧《流民三千万》创作主题曲，歌中唱道：“帝国主义的炮口，对准着饥饿的民众……我们衔着最大的仇恨，我们拼着最后的决心，洗清我中华民族的国土！开辟条解放奴隶的道路！”这一句句铿锵有力的旋律唱进了多少老百姓的心中，坚定了他们抵抗侵略、守护祖国的决心！

仔细研究过冼星海的的作品集后发现，他所创作的抗战救亡群众歌曲涉及了社会各个群体。他的作品载体从工农到妇幼，从军人到流民、囚徒，全面谱写了中华民族全民抗战的面貌与决心。

▲《救国军歌》曲谱

如他为农民抗战创作的《农民进行曲》、为工人抗战创作的《陕甘宁边区机器厂厂歌》、为学生抗战创作的《抗战教育》、为军人抗战创作的《救国军歌》、为妇女抗战创作的《三八妇女节歌》、为儿童抗战创作的《谁来跟我玩儿》......

他与词作家赵启海共同谱写的《到敌人后方去》也是中国抗日救亡爱国歌曲代表作之一。这首歌曲完成于1938年9月，其旋律铿锵有力，居有强烈的冲击力；歌词雄壮豪迈，极富号召力。一经面世便迅速从武汉流传到祖国各地，并深入到敌后根据地，成为了当时响亮的“时代口号”，并于1964年被选入大型音乐舞蹈史诗《东方红》中。

▲《东方红》选段：《到敌人后方去》

其实，冼星海关于“音乐属于人民大众”的想法早在他1929年发表的《普遍的音乐》中就有体现，他曾强调，“中国需求的并不是贵族式或私人的音乐，而是普遍的音乐。音乐家必须深入到人民中间去，从思想上与人民相结合，使音乐真正成为人民的艺术。”这也是他投入了一生的精力亲身实践着的事情。

▲冼星海纪念像

纵观冼星海的这些作品就会发现，民族性和通俗性是其创作的两大特点，也是促使其作品广为传唱的重要原因。虽然，他儿时在新加坡生活过，后来由曾在法国深造，但他并没受到西方作曲手法的禁锢。 在群众歌曲的创作过程中，冼星海使用的几乎都是具有中国色彩的民族调式。这样的旋律往往通俗易懂、朗朗上口，适合以独唱、齐唱等歌中形式的流传。这样一来，就有效的扩大了受众群体，使其音乐背后“反封建、反侵略”的思想潜移默化地深入人心。

可以说，冼星海的音乐在那个特殊的年代里，成为了每一位中国人心中抵抗侵略的防御武器。他真正做到了用音乐凝聚人心，“人民音乐家”这个称号他当之无愧。

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