琵琶演奏的左手指法(二)

　　按指仍须使弦身碰触在相品位上，不可使弦身离开相品 位而产生“断音”般的效果。在向内捏进的力度上，有轻重之分，在动作的速度上，亦须有快慢之别。

　　在两条以上弦上作向里按、 向外放的揉吟时，如用一个手指 按在同一相位的两条以上的弦上时，按指宜用平按的姿势;

　　如用两个以上手指分别在两条以上弦上时，各按指 都用指尖端去按弦。其他均类于在一条弦上作按放的方法。

　　滑音：

　　滑音是我国民族音乐在近几十年才被采用的一种演 奏指法术语。传统琵琶谱上称作推、挽、扳、纵起、撞、

　　推复、以及拖、进、退、绰、注、虚绰、虚注等指法， 都可叫做滑音。

　　现在所说的滑音，在琵琶上，可分推、挽、纵起类 与拖类两大类。

　　(1)推、挽、纵起类的演奏方法

　　a.推：将弦身用左手按指紧按在相品位上后，向右推进

　　b.挽：将弦身用左手按指紧按在相品位上后，向左挽出，俗称“拉”，又称“拿”

　　c.纵起：将弦身用左手按指紧按在相品位上后，向内按入，俗称“压”。

　　d.撞：将弦身用左手指紧按在相品位上后，向内按入并 立即放松，使回覆原状。在左手向内按入之前，右手先弹本弦，在左手放松而加覆原状的过程中，右手不再弹， 这是撞一次的奏法。撞一次的叫“单撞”，撞二次的叫“双撞”

　　e.虚滑音：推、挽、纵起后，使弦音比原按音位增高了 的这些音，只用左手指去推、挽、纵起，不再用右手指弹奏。

　　f.实滑音：推、挽、纵起后，使弦音比原按音位增高了 的这些音，同时再用右手指弹奏。

　　g.推覆：先用推法，然后又回复到原按的音位上。

　　h.挽覆：先用挽法，然后又回复到原按的音位上。

　　以上指法，都是用左手按指将弦身紧按在相品位的某一 音位上后，通过向右、向左、向内三种方向，使弦紧张而产生了滑音的效果。

　　i.扳：将弦身用左手按指紧按在相品位的某一音位上后，用食指在上面作挽，同时用中指或名指在下面作推，又称“扭”。

　　(2)拖类的演奏方法：

　　历代各传派对拖类有各种不同名称。如有的传派分别称作进、退、绰、注、虚绰、虚注等，在浦东派倪青泉谱中，总称作“拖”。

　　广东省汕头等地，又有“勒”法，演奏效果相似于 拖，因此，勒在记谱时，也用了拖的符号。现将拖类的演奏方法，简介如下：

　　a.进：左手按指从较低的本音音位按弦滑拖到较高的本 音音位，同时右手弹弦。

　　b.退：左手按指从较高的本音音位按弦滑拖到较低的本 音音位，同时右手弹弦。

　　c.绰：左手按指从较低的装饰音沿弦急速滑拖到较高的 本音音位上，同时右手弹弦。

　　d.注：左手按指从较高的装饰音沿弦急速滑拖到较低的 本音音位上，同时右手弹弦。