琵琶演奏的左手指法(三)

　　e.虚绰：只绰不弹，得一虚滑音。

　　f.虚注：只注不弹，得一虚滑音。

　　g.勒：左手名指放在弦身(大都是子弦)的里面，即弦 身与面板中间之处，名指甲向外将弦挑托起来，并用中指肉轻靠在弦身与名指甲上，犹如弦身由名指甲与中指 肉捏住似的，然后作向上或向下的不同速度、不同距离的滑动，同时右手弹、挑、或轮、滚。

　　以上这些指法，都是用左手按指沿弦由这个音位滑 拖到另一个音位(这与推、挽、纵起类只在原按音位上作运动是不相同的)，来产生滑音效果的。

　　虚音：

　　捺、带、擞：

　　捺、带、擞都是用左手指发音，因音量较弱，故又称虚音。虚音是与左手弹奏的实相对而言的。音量方面，实音较强，虚音较弱。如在乐曲某些地方恰当地运用了虚音与实音的有机结合，可使乐曲在音量方面增添对比。 这种虚音与实音组合进行的方法，在琵琶传统文曲中见用最多。现将有关捺、带、擞的演奏方法，分别介绍如下。

　　(1)捺

　　捺，又称“捺打”、“印”等。演奏捺的方法，是 在指关节的运动中，手指端取势将弦身击捺在相品位上，使得微声，捺与前面一音大都成上行进行。

　　(2)带

　　带，又称“带起”、“带音”、“放”等。演奏带 的方法：当右手弹出前一按音之后，接着在相品位上作向左内方或向外方一拨，然后离开弦身，带起一个较弱 或稍强的音来。带与前面一音大都成下行进行。

　　带起的音，有散音与按音之分。带起散音时，须将 按指向左内方或外方一拨，即可带出空弦散音来。带起 按音时，则须把下行进行的后一个音先用食指(或中指) 按在相品位上，然后再作带的动作。

　　(3)擞

　　擞，又称“搔”、“搬”、“抓”、“粘”等。演 奏擞的方法：用左手指将弦身按在相品位上，用中指或名指在下面搔弦发音(如用左手中指按弦时，则用无名 指搔弦)，这是擞按音的奏法;如擞空弦散音时，则可在左手食、中、名三指中选择一较方便的指头去搔弦即 可。擞弦大都在同一条弦上进行。

　　绞弦与并弦：

　　绞弦与并弦，属于实音一类。左手在作绞弦或并弦的同时，还须用各种右手指法来弹奏发音。

　　绞弦的发音，不是纯正的乐声，因此，记谱时虽然 写出了它们所按音位的音高，但同时还加用斜线销去。

　　在古谱中，绞弦与并弦大都见用于武套乐曲中，用以反映如马啸声、刀枪相击声、丢盔弃甲声、呐喊声、禽鸣声等。

　　(1)绞弦

　　演奏绞弦分三个动作：第一，用左手指(或中指) 将左侧的弦向右推进，推至右侧一条或几条弦身的底下;第二，用左手指将右侧一条或条弦身向左拉出压在左侧 的一条推弦上，并用食指将绞压着的两条弦按牢;第三，将左手指(或中指)抽出。经此三个动作，绞弦已经完 成。同时用右手轮、滚等指法演奏，即得擦擦的绞弦声。

　　(2)并弦

　　练习并弦时，左手可分三个动作：互一，用左手名 指将左面的弦推向右方弦身垂直线处;第二，用左手食指将右面弦身向左挽出，以与左面推进的弦身相并在一 起;第三，用左手食指或中指、名指将并在一起的弦(二条或三条、四条)紧按在相品位上。经此三个动作， 并弦已经完成。同时用右手轮、滚、拂等指法演奏，即 得并弦之声。

　　演奏并弦，另有一种只用一个按指的便捷方法。是 用左手名指(或食指或中指)在并弦的应按相品位处，先将右面的弦身紧按在相品位上，并将各弦一起向左挽 到左面的弦身处，使之相并在一丐，再用此按指将已经相并着的各条弦紧按并沿着相品位向右推或向左挽至乐 曲中应有音高的位置处。运用此法，虽较简捷快速，但左手按指所需的力度极大，尤其在作并四弦时，必须要 有极大的指力。