论琵琶演奏音乐语言表现力的多元性(一)

　　（作者：高微）琵琶是我国古老的民族乐器,享有“弹技乐器之王”的美誉。它既有类似七弦琴的空灵、淡远、含蓄、文雅、深厚的气质,又具有中国民族轻快活泼、热情奔放与广大人民群众感情相依的品格;达官贵人、贫民百姓皆可操之,阳春白雪、乡音樵唱皆可奏之。琵琶演奏的音乐表现力是多元化的,我们就从音乐语言和技术手段两方面来谈一下音乐表现力的多元性。

　　一 琵琶音乐语言特性的界定

　　音乐作为情感表达的一种特殊语言,通过不同的载体,会逐渐形成一种适于某种表现手段或表达工具的特定形式,这种特定的表现形式,一方面最大限度地发挥了表达工具的物理特性,另一方面也随着人们听觉习惯的建立而最大程度地满足于人们的欣赏需求。

　　琵琶,作为最具代表性的民族弹拨乐器,其音乐语言的基本特性,我们从古诗词中便可寻找出答案。唐代诗人白居易在《琵琶行》中这样描写到:“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。”刘禹锡在诗中也曾写到:“大弦嘈缵小弦清,喷雪含风意思生”。

　　历史的发展,时间的推移,岁月总是让人们去寻找和思考更多的东西。情感的暇想,大自然的憧憬,所有的思絮,都寄托于演奏家的手中和随手而出的音乐里。在承载着丰富音乐想象和广袤无垠的艺术表现空间里,有必要理性地梳理出琵琶音乐语言的几种表达方式。我想无外乎三种:情感性语言、情景性语言和风格性语言。

　　1　情感性语言

　　我们知道,情感表达是音乐的基本功能,也是音乐的原始功能。

　　琵琶,作为音乐表达情感的工具,从诞生起那一天,便不断地追寻着人们赋予她的审美责任,努力使自己能在最大程度上去满足人们的精神和情感需求。演奏家更是在琵琶漫长的发展进程中,不遗余力的将自己对音乐的理解,以情感的方式在四弦之上尽显人间的喜乐忧愁。

　　《塞上曲》是琵琶文曲的代表作之一,由五首相对独立的小曲联缀而成。可联奏,也可分段演奏。乐曲主要描写古代女子内心世界的活动和情绪,细致入微地抒发了一种哀怨、凄楚的情感,细腻地表述了王昭君怀念故国,思念家乡之情。

　　再譬如琵琶曲《唱支山歌给党听》,此曲原为同名歌曲,改编于上个世纪70年代,原曲歌词充满激情地唱到:“唱支山歌给党听,我把党来比母亲,母亲只生我的身,党的恩情比海深”。改编者在琵琶曲的改编中再次怀着对党的无限深情,用琵琶特有的器乐化音乐语言,抒发了对党的恩情。

　　2　情景性语言

　　情景性语言同样是琵琶音乐语言重要的表现方面。音乐在传递情感的同时,还可就客观事物,场景进行描绘,当然,这是经过作曲家、演奏家主观理解之后的一种抽象表达。有些甚至是约定俗成的,譬如表现流水用“琶音”,表现雨滴用泛音,琵琶曲《春雨》的开头4小节“引子”,用泛音演奏,音色清透情绪恬静,表现隆冬已过,万物复苏,晶莹剔透的水珠滴落在对春、对生活渴望已久的大地上,春天真的要来了。而表现刀光剑影、战场厮杀则多用“绞弦”,比如琵琶舞曲《十面埋伏》中对绞线的应用就形象的描绘了战场厮杀的场面等等。这其中有些是艺术的想象,而有些是客观音响的模仿。

　　如琵琶曲《狼牙山五壮士》,这是一部叙事性体裁的作品。作者根据抗日战争时期,八路军在狼牙山阻击战的故事创作而成。作者运用琵琶丰富的表现力,赞美、歌颂并悼念五位牺牲的八路军战士。

　　第一段是主题呈示,前6小节用模仿军号作开导,主题素材用了《新四军军歌》的原素,加上富有动感的附点和三连音节奏,表现八路军和五壮士的英雄气概。

　　后面主要描写激烈的战争场面,演奏技法上运用琵琶武套常用的扫拂、夹扫等手法,再加上不协合合弦、调式调性转换、以及敌我主题的交织与冲突出现,使音乐的气氛和张力不断增强,将乐曲推向高潮。

　　《十面埋伏》是一首传统的琵琶古曲。描写公元前202年楚汉相争在垓下决战的历史场景。整部作品从战争动员到战争准备,从战场厮杀再到凯旋回营,完整的记录了历史上这一伟大事件。由于记实性的特点,全曲的音乐表达,主要运用了情景性音乐语言来加以表现。

　　“列营”有如全曲的引子,用以高度概括和渲染的艺术手法,营造出紧张、森严的战争气氛。接着“吹打”“点将”“排阵”“走队”一幕幕战前准备的场景展现在听众面前。

　　这两段以生动的情景性音乐语言和独特的演奏技法,描绘了决战的激烈场景。情景性音乐语言的表达,在这里表现的淋漓尽致。

　　3　风格性语言

　　风格性语言的表达是音乐在演奏家进行再创作时随着音乐类型的多样性而更显进一步成熟的表现。特别是我国地域辽阔、民族众多,体裁、乐种丰富多彩,民间乐种有江南丝竹、广东音乐、福建南音、河南板头曲以及潮州音乐等。戏曲音乐中则包括京剧、评剧、秦腔、越剧等。而说唱音乐也有数十种之多,如北方说唱音乐中有京韵大鼓、单弦、西河大鼓、梅花大鼓等。南方有评弹、清音等等。从南到北、由东至西,自然地貌、语言体系、方言习惯、文化背景等诸多因素的不同,以及由此而产生的人群性格的差异,也都明显地烙印在不同的音乐之中。譬如我国江南地区山清水秀,生活相对富足,从而给音乐带来的是清丽、委婉,含蓄而抒情。而西北地区,人烟稀少、地域广漠,生活相对贫困,其反映在音乐上便显高亢而苦涩,而带有城市音乐色彩的北方说唱大鼓如京韵、单弦,民间乐种中的江南丝竹、广东音乐则更具休闲、娱乐之感。另外,由于不同的作品产生于不同的年代,因此它们不可避免地带有明显的时代气息。因此,我们可把风格性音乐语言大致分为体裁性风格、地域性风格和时代性风格三种。