论琵琶演奏音乐语言表现力的多元性(三)

　　武曲《十面埋伏》主要表现的内容是公元前202年楚汉相争的最后一场战争,汉军运用十面埋伏的战术彻底消灭楚军的故事。它以琵琶特有的传统技法,展示了紧张、激烈、残酷、壮观的战争场面。

　　乐曲第一段运用轮拂、扫拂滚、扫轮、拍等的手法形象地渲染了强烈的战争气氛。运用这些指法描绘了战场中特有的战鼓声、号角声、炮声等古战场上战鼓雷鸣、旌旗林立、刀光剑影的画面。展现在听众面前。表现了汉军在该战争中必胜的信念。

　　乐曲中运用长轮及挑轮的奏法形象地模拟了古代行军时的笙管齐鸣的壮观场面。

　　乐曲第六段到第九段以生动的音乐语言和特有的琵琶演奏手法——夹扫、绞弦、推拉弦等指法,描绘了战争时的刀光剑影、战马嘶鸣、呐喊的情景。

　　在演奏乐曲时仅有右手的演奏指法是远远不够的,很多音色的变化,曲调韵味的表现还需要左手技巧的发挥。泛音、吟滑音、推拉音以及打、带等技巧对于控制和改变音响的共鸣状态,造成不同的音色对比,表现乐曲的风格、感情内涵等方面都起着无法替代的作用。

　　比如我们前面提到的琵琶曲《渭水情》中运用了琵琶特有的推拉、吟揉、打带等指法,表现了具有民族民间音乐的自然美。乐曲的旋律细腻委婉,把乐曲的风格表现得淋漓尽致。

　　《塞上曲》主要描写了在封建社会制度的压迫下我国古代妇女悲惨遭遇和愤怒的心情。整首乐曲的曲调如泣如诉,哀感动人,表现出“声声掩抑声声思”的情绪。在乐曲的第一段中运用了多种的推拉弦、吟弦、擞等的指法的演奏技巧,表现出宫女的哀怨、孤寂、悲凉凄切的情愫。

　　再比如琵琶曲《虚赖》是刘天华先生创作的散手琵琶独奏曲之一,此曲表现了作者在静谧的夜晚对中国民族音乐现状的思索,对振兴民族音乐美好前景的展望,以及在发展民族音乐事业的道路上遇到困难和阻力的苦苦追求。曲中运用了大量的滑音、绰、注、打、带、擞等作手技法,极力模仿了古琴的音响效果,乐曲意境的空灵给听者更多的想象的空间,令人思绪万千。

　　综上所述,中国的琵琶演奏艺术经过了漫长的历史发展,积淀了中华民族的深厚的社会文化生活和人文心理,使其成为传统文化传承的载体。琵琶演奏艺术是情感表达的综合艺术,需要手指与心灵的共同演绎,其手法之多样,表现力之丰富令人惊叹。而每一种技法都以其特有的音乐语汇,向人们描绘着一幅图画讲述着一个故事,表达着一份情感。只有真正读懂了音乐背后蕴藏的真实情感,才能去更好的感受琵琶艺术的魅力。

　　原载《湖南大学学报(社会科学版)》 2009年第02期

王范地与他的琵琶艺术

上海琵琶创始人——汪昱庭

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