汤凯旋：平生壮志付扬琴，赢得艺术凯旋归(二)

　　
　　记：中国民族乐器的种类很多，各地的扬琴也都不一样吧？
　　汤：中国惟一能与世界接轨的民族乐器，就是扬琴。扬琴属于弹击乐器，很有表现力。它的手法多为左手奏旋律，右手伴以分解和弦，有“民乐中的钢琴”之美誉。东北、江南、四川等地的扬琴都不一样，广东的要清丽明快一点。
　　
　　记：是不是广东音乐都有这个特点？
　　汤：是啊，广东音乐比较具有灵活性，按每个人、合作者的水平、心情，对作品的理解，都可以有点变化。
　　
　　记：广东音乐现在处于怎样的地位？
　　汤：好像全国的艺术家们都很关注。去年，北京、天津的艺术家在北京老舍茶馆搞了广东音乐专场，但广州的文化部门还是要加大推陈出新的措施，这样才不至于使广东音乐逐渐流失。我们的本土文化目前处于弱势，所以我建议政府对传统文化艺术要重视，重点扶持和保护本土音乐、文化艺术，因为它们是繁荣广州文化艺术、把广东建成文化大省、广州建成文化强市不可缺少的一环。
　　
　　记：广东音乐怎样才能振兴？
　　汤：这个说来话长，但我们可以看看我们的近邻，香港扶持传统文化，一年的经费是3000万元，而且香港每个地区都有好的演出场馆，广州人到哪里听广东音乐，欣赏广东曲艺？都集中到新的大剧院去听？可广州几百万人呐？
　　
　　记：广东音乐与其他地区音乐的差别在哪里？
　　汤：简单点说，广东人是玩音乐，其他民乐就没这么轻松。有一次在国外演出，一位艺人戏说她是被音乐玩，像她拉《江湖水》，几个音下来已经冒汗了，而演广东音乐，就没那么累。
　　
　　记：现在有王晓京搞的女子十二乐坊，方锦龙搞的芳华十八等民乐组合，你对这个现象怎么看？
　　汤：现在处于中国文化磨合期，这些新的组合都是新的尝试，我觉得很正常，也是细分听众的一个渠道，但不要离中国传统文化太远，失去了民族精髓，那就只剩下形式上的美了，那样是不会长久的。
　　
　　记：这种行为是不是一种讨巧？把民乐当成赚钱机器了？
　　汤：也不能说是讨巧，人各有志嘛。但以我的经验看，搞民族音乐赚大钱的不多，要挨得住清贫，才能有作为。

　　本版撰文：本报记者　张御临　本版摄影(署名除外)：本报记者　邹卫

　　曲艺特点

　　发明

　　汤凯旋说吃菜要吃无公害的，听音乐也要原汁原味才好，怎样在传统的乐器上演奏出更动听的音乐，需要不断的创造与改良。像他模仿琵琶的密轮，以造成密集群束的效果，就花了三年时间，终于发明了连续弹轮，受到了行内人士的特别关注。
　　
　　表演

　　汤凯旋表演时，善于从曲子内容出发，通过大幅度的音色、节奏、速度和力度的强烈对比，塑造如泣如诉或愤恨呼嚎的不同意境，把扬琴的技巧和功能发挥得淋漓尽致。

　　汤凯旋的扬琴演奏，富有感染力，曾在各种比赛中多次获得大奖。
　　
　　创作

　　从1998年开始，汤凯旋在粤曲作品方面开始大胆尝试，像他撰写的《武则天》、《香茶礼赞》等，都获了奖。汤凯旋说去年是他比较丰收的一年，许多作品都受到好评。

　　为了搞创作，汤凯旋可谓废寝忘食、经常通宵达旦工作，有人说，“汤凯旋你这么辛苦干嘛呢”，“其实他们不知道，我只是为了当初艺术学校华嘉校长在临死前握着我的手说的一句话：千万不要让广东音乐在你手里埋葬掉。”
　　
　　推广

　　汤凯旋对推广广东音乐，是相当积极的。他说，如果外国人听了我们的演出都叫好，我们有什么理由不热爱我们的民乐呢。在各种各样的出国演出中，我们总可以发现汤凯旋的身影。为了推广广东音乐，让更多的人认识广东音乐，他先后在报纸及专业杂志上发表多篇文章，介绍广东音乐的特点与欣赏方法。