琵琶基本功训练— —从刘德海《每日必弹琵琶练习曲》说起(一)

　　■ 刘赫男

　　谈到基本功训练，自然会联想到练习曲，这说明基本功训练是通过练习曲来完成的。这一点，国外音乐学院或艺术院校是比我们规范化。

　　中国民族器乐的训练.在这方面是与国外有差距，至少从古代直至二三十年代以前是如此。因此，一提起民族器乐基本功训练，很多人，特别是学习西洋乐曲的人，都一致认为我们“民乐没有什么专门的练习曲，从古至今。只能走‘以曲代功’或‘乐曲片断’的训练老路”。难怪，到现在仍然有人对民族器乐有没有练习曲产生质疑。其实，这是对民族器乐基本功训练的严重误解，认为民乐基本功训练根本没有用练习曲的必要。甚至有个别从事民乐教学的老师，也错误的认为，基本功训练只不过是练琴前的“简单热身”，练习曲只是为了活动手指，即使是演奏练习曲时，思想不专一，注意力不集中，甚感枯燥乏味，没有变化，以至于有的人拿起乐器，根本不做基本功训练，直接演奏乐曲。更有甚者，有的老师在教学中不但不教基本功训练，为了“考级进度快”竟直接从乐曲教起，并振振有词地说：“练习曲是末，乐曲是本”，“练习曲是空中楼阁”，竟然将基本功训练的练习曲错误地认为是“本末倒置”。简直是颠倒是非。这些可怜的“教师们”真该对他们自己这种不负责任的教法，担负起“误人子弟”的罪责!

　　他们哪里知道，练习曲与乐曲的关系，就是树叶与树干的关系，只有枝繁叶茂，才能突出树干的茁壮成长，方凸显出大树的勃勃生机呀!

　　其实认为中国民族器乐的基本功训练没有练习曲或根本不用练习曲的人们，你们哪里知道，早在上个世纪二、三十年代，我们伟大的民族音乐家刘天华先生，为了发展与改进我们的国乐，除创作二胡独奏曲十首，琵琶独奏曲三首，丝竹合奏曲一首外，还创作二胡练习曲四十七首，琵琶练习曲十五首，填补了民乐没有练习曲的空白，开创了民乐练习曲的先河；这正是民族音乐大师刘天华先生致力于改进国乐理念的初衷，也是他才使我们中华民族文化瑰宝——国乐，能自立于世界民族音乐之林的伟大功绩，为我们树立了光辉的榜样!

　　笔者提高对基本功训练，尤其是练习曲的认识，认为基本功训练离不开练习曲，而练习曲的应用，也并非西洋器乐的专利，更不是个别人误认为的是练功前的装饰。基本功训练是演奏乐曲前的基础与根本。就好比我们每天要吃饭必须拿起碗筷一样，是不可缺少的一种必须的行为一样。基本功训练，必须通过练习曲来完成，这已经成为今天学习琵琶演奏和爱好者的共识。

　　刘天华先生为民族器乐基本功训练奠定坚实的基础，为民族器乐练习曲创作开了先河。刘德海先生在发扬民族器乐基本功训练的继往开来中，于五十年代末，他还在中央音乐学院学习期间，就非常重视琵琶基本功必须用练习曲的重要性，边练习边创作和编写了大量练习琵琶基本技术技巧的各种练习曲；尤其是经过全国第一次琵琶教学研讨会之后，他的这些练习曲与创新的演奏方法，成为全国各音乐、艺术院校和各表演团体琵琶演奏者和爱好者必备的重要教材。

　　1980年“上海之春”琵琶比赛中.刘德海先生于五月二十八日的下午二时上海文联西厅的学术报告会上，重点指出：“琵琶首先要练好基本功，小时候要将童子功把握好，坚持住。才是保持艺术青春常在的法宝，只有在年轻时练好基本功，才能在而立之年达到炉火纯青，从而使自己的艺术道路走的更长更远”。并且还总结了训练基本功的‘十六字诀’：“细水长流，有点有面，有主有辅，要有音乐”。指出练好基本功的重要性。对基本功训练明确了深刻的指导意义，这十六个字，是缺一不可。

　　为普及与提高琵琶演奏艺术，大量培训艺术人才，刘德海大师将他几十年来呕心沥血，创作和积累了大量的练习曲，于1994年由北京警官出版社出版《每日必弹琵琶练习曲》;接着1998年又在北京环球音像出版社补充再版;又于2000年7月由上海音乐出版社上海翔文印刷厂第一次印刷;2008年12月由上海港东印刷厂印刷第二版；以后又多次再版。每次再版又都增添了新的内容，注入了新鲜血液，尤其是以2008年12月12版印刷的“最新修订版”最为详尽，内容最为丰富，最具知识性科学性，系统性，实用性，极有学习学术研究的价值。因而继续成为最热门的畅销书。每每刚一投放市场，就被订购一空。这也足以证明琵琶基本功训练的重要性，已经成为广大琵琶学习者和爱好者不争的事实。