初探钢琴演奏中的左右手分工(三)

　　(4)分担一种因素加奏其它因素，即左、右手共同完成一个 音乐因素的进行的同时，一边手加奏另一因素。这种分工要求充分考虑演奏的可能性，如音域大小、节奏自然与否等：

　　例6：摘自格里格作品54之4《夜曲》

　　例中左右手共同演奏同为一体的音型化和声因素，同时右手还承担旋律因素的演奏。

　　分担一种因素加奏其它因素作法出现在音响面较宽的作品。演奏有难度。如上例，既要保证旋律清晰，又要保证和声音响均衡，而这个和声音响是由左手和右手合作演奏，右手既要与左手合作演奏和声求统一，又要使右手上的旋律演奏准确、生动。

　　3、单手完成音乐进行。这种分工主要针对一些较长的、急速 流动的、大幅度的旋律线，为使进行更完美、平顺。往往只用一 只手演奏，可能在右手也可能在左手，右手上的多见一些。

　　例7：摘自柴科夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章

　　例中旋律橫跨将近四个八度，开始虽然是左、右手分担演奏，但下行时单用右手完成演奏，音乐流泻无比。

　　有时，单手还可演奏多个因素层的音乐。如作曲家拉威尔献给奥地利著名钢琴家维特根什坦(钢琴家维特根什坦在第一次 世界大战中失去了右臂)的《D大调协奏曲》即《左手钢琴协奏曲》，是一部只用左手弹奏的乐曲，这就意味着钢琴音乐的各个层面的因素都由左手演奏出来。这是罕见的例子。

　　综上所述，钢琴演奏中左右手的分工合作，为不同程度的分担音乐主要因素旋律、和声的演奏。分担的因素少，演奏者的音乐思维就简单些，易于把握音乐的连贯，分担的因素复杂，则演奏者的音乐思维就复杂些，不易把握音乐的连贯。意识到手上的分工，使演奏者处理音乐就有的放矢、心中有数，音乐表现更细 膩。这还仅仅是静态的来看钢琴演奏中左右手的分工合作。

　　动态的讲，钢琴演奏中左右手的分工合作有渐变与突变的转换。渐变，钢琴演奏中左右手的分工合作会比较稳定，或以段为单位，或以句为单位，个别慢板的以动机为单位，这样的转换， 演奏容易把握。突变，钢琴演奏中左右手的分工合作转换快，快板音乐更甚，特别在动机、动机内部，刚刚才是"单手完成音乐 进行"，立刻转成"分担一种因素加奏其它因素"，这种演奏使 演奏者思雏跳跃，要求"身手敏捷"，旋律、和声的概念在脑海中不经意闪过。这是钢琴演奏精彩常常获得热烈掌声的地方，可 见难度不一般。

　　三、结语

　　本文对钢琴演奏中左右手分工合作的初步探微，其实主要关注分工合作旋律因素，旋律是音乐的灵魂。旋律完全处于右手或是左手;旋律完全固定于一边手以及固定于一边手时作高、低音区大跨度跳跃;旋律虽然处于一边手，但这边手上同时还有和声因素;一样的旋律同时处于左手和右手上，以及处于左手和右手上时还有和声因素同时演奏;两手交替完成旋律;一手完成一定长度、一定幅度的旋律：这些情形，是要求演奏者专注并在演奏中予以强化的。而作为钢琴演奏中左右手分工合作完成的钢琴音乐，也不能忽视和声的作用，要注意其配角的地位，又要注意其声部清晰和弦各音弹奏均衡。

　　也许，钢琴演奏中左右手分工合作的动态变化更加迫切， 但需加入演奏心理的研究，尤其是上文中提到的分工合作的"渐变'的转^和"突变"的转换，其中"突变"的转换对钢琴演奏者 心理、注意力、聪敏度要求很高。期待本文能够抛砖引玉。(编辑/石磊)

　　本文作者李丽萍，系兰州大学艺术学院钢琴讲师，请勿将本文用于商业用途。