如何建立民歌演唱中良好的声区衔接(二)

　　2.2真假声混合练习

　　除了以上所说的气息问题，建立良好的统一的声区，真假声的混合也是非常重要的。真假声的混合也就是胸声区和头声区的结合。做到这一点，音域才能扩大。高低音才能统一。而声区的结合，又必须建立在气音结合的基础上，没有气音结合，就没有声区的结合，声区的统一。作为一个专业歌者，应该具备较完整的音域，至少要接近两个八度，我们有许多歌唱家，实际音域都已超过两个八度。现在我们有的歌者音域较窄，运用不够自如，有的只运用了一个声区，基本纯用真声。唱高音时，声音就喊了。这种方法是不够科学的，因为它限制了歌者的发展。正确的方法是下面用胸声，上面用头声，在胸声和头声衔接的地方，形成混声，也就是中间声区。这样唱就能扩大音域，并使高低音天衣无缝的结合起来。这一点，更应借鉴西洋声乐理论来探讨。现在的民族唱法的声区衔接也多与西洋唱法的声区衔接方法相结合。当代许多民声类艺术歌曲更贴近西洋唱法的声区衔接。例如，在《梅花引》中，最后高潮部分，大多数歌者都是打开了唱，用真假声的混合来处理高音，使其更加有韵味。

　　2.3全面合理的建立中低高三个声区的和谐统一

　　导致声区不统一现象的原因，有的是由于技术方面的原因造成的，就是说，歌唱者在技术尚不成熟时，可能导致声区不统一;有的则是因为概念上的错误造成的。经过多年的声乐学习，在实践中得到一些经验和体会，现总结如下，以帮助各声区的声音的统一。

　　低声区的训练。在声乐演唱中比较普通存在着这样一个问题，即大都重视中声区，尤其是唱好高声区，而往往忽视低声区的练习，其实唱好低音在歌唱中占有很重要的地位，否则你的歌唱在技术上是不全面不完善的。那么，如何才能唱好低音呢?低音应避免空、宽、浓、闷的低音。低声区的演唱要圆润，要有胸腔共鸣，但也要有高位置，高音演唱时声音在面罩里很响、很亮，唱低音时也要有这种效果，但要柔和多了。低音区的胸腔共鸣是喉咙完全打开的必然结果。

　　中声区的练习。中声区和低声区一样，都是歌唱的基础，也是人最自如，并且富于色彩的中声区。中声区的练习似乎是最简单的，但我们千万不要被这种错误的思想所诱导，中声区虽然很接近于人的自然音色，但它是歌唱的基础，只有基础打的牢固，才能更好的向上发展。有些初学者，一开始就高、中、低声区全音域练习，一般说来，这样的做法是不好的，就好比那些走路都走不好的人，就强行让他跑肯定会摔跤的。练好中声区要有认真、耐心和实事求是的精神，不可能有丝毫好高骛远的想法，这往往是初学者不易做到的。扎扎实实练好中声区，才有可能使歌唱初学者按照正确的方法扩展音域，否则将给以后的学习带来许多困难。

　　高声区的练习。每个人在学习歌唱时，唱到高声区都会遇到困难，即使有些人的发声器官先天具备优越条件，唱歌十分方便，也得通过学习，掌握正确的发声方法与技能，才能唱得完美。在如何唱好高音问题上归纳以下几方面：

　　首先，唱高音之前必须做好充分准备。包括两方面的问题，一是在头脑中必须树立正确的声音形象，二是在唱高音前，发声器官的各部位，如横膈膜的支持、喉结的位置等，都要做好积极歌唱的准备。

　　其次，腰腹力量的作用与音高正好是相反的。贝基先生曾说过：“唱高音别用外在的力量硬往上冲，而是用内在的力量，一是喉结两侧的肌肉将喉结保持;二是横膈膜有力地控制呼吸;三是头别往后伸，也别仰头，而应略低头。”如果在唱高音时喉结不加以稳定保持，喉结很有可能被气息推上去，喉结上移，会对声音有很大影响，因此喉位很重要。唱高音时一方面声音位置往上，达到面罩共鸣焦点，另一方面人体应有往下坐的感觉，感到一种力量向下往胸腔，一直到横膈膜上。关于唱高音时的感觉，除以上这些外，还有其它说法，如唱高音时要像鼻子往里吸气;唱高音时好像有东西掉下去一样;唱高音时感觉声音是往里吞，而不是往外吐，甚至感觉像吞到胃里一样等等。

　　再次，高音最需要面罩共鸣。我们可以用哼鸣和鼻音去寻找面罩共鸣，用打哈欠的感觉也是正确的，另外唱高音时，嘴不宜张的过大，会导致声音散、位置低。另一个问题就是好多人都喜欢声音洪亮的高音，这样虽好，但在技术不成熟时，不易把声音唱的过响，这是很不好的，应该用八分的劲演唱，自己感觉到声音小了，避免喊叫的成分。

　　最后，一定要有足够的自信心。唱高音的确不是一件容易事，但如果对它缺乏信心，那么，将永远不能成功。有的人每唱到高音时就特别紧张，担心自己唱不上去或唱破;有的人甚至连胸部和双肩都僵了，这完全是精神上的问题，而不是技术上的问题，如果你真的很紧张，可以在演唱中不要过多的考虑要唱高音了，只要考虑激情，要冲破不自信的牢笼，这样会唱出连自己都意想不到的效果，也就是常说的“以情带声”的道理。相信，大家一定看过我国男高音歌唱家戴玉强的演出，都说其意境好，我认为，正是其良好的意境和情感表达，有时弥补了其歌唱的不足，甚至带动其歌唱。