试析对黄自作品研究的初探
录入时间:2011/7/22 16:01:00 来 源:中音在线     [音乐教程]    

　　论文摘要：黄自作为我国近现代音乐史上一位卓有成就的作曲家、音乐理论家和音乐教育家，他把中国的民族音乐和西洋音乐结合在一起，本文笔者时已有的研究成果进行收集、整理和初步梳理，从各方面对现有的文章做分类总结和表述，并提出自己的见解。

　　关键词：黄自　美学思想　创作技法　音乐理论　音乐创作　批判

　　黄自是近现代音乐史值得研究的典型人物，他不仅涉及当时的音乐活动、音乐创作、音乐表演、音乐实践，事实上他还是20世纪中国音乐史上土要的研究内容，并且学者们也已经对他进行较多的研究。本人对己有的研究成果进行收集、整理和初步梳理，从《音乐艺术》、《中央音乐学院学报》、《交响》、《音乐研究》、《中国音乐》、《人民音乐》、《钱仁康音乐文选》、《黄钟》这些期刊收集到相关的儿十篇文章，并发现前人研究主要涉及到以下几个方面：黄自美学思想，器乐作品创作，音乐理论研究，声乐作品(以艺术歌曲为主)创作，50年代对黄自的批判相关情况分述如下：

　　黄自的音乐美学思想

　　黄自在他短短的一生中所写的理论著作并不多，留下的作品也不算多，但在这些为数不多的文章里，黄白提出了不少有关音乐方面的美学思想。

　　一、创作发展的三阶段看其美学思想

　　1、黄自还未跳出欧洲传统的束缚

　　2、转向对本民族的民族性、时代性和功利性的追求

　　二、把理论与实践联系起来石美学思想

　　虽说黄自的文章中有出现虚假判断，但我们必须把起理论的漏洞与黄自实际上的美学思想加以区别，前者只是由于理论不完善造成的失误，后者才是他在行动中表现出来的美学追求、审美常识。他的美学思想应当主要通过乐创作，并在实践中表现出来的美学观点。代表其思想本质，而理论上的概括并没有反映其思想本质。

　　以上对黄自美学思想的阐述可以得出，评价黄自的美学思想一定要立足全面，这是为了避免片面性。一个人在不断地变化存在，不能把一时一事作为判断他的思想依据，也不能笼统而统之或对不同阶段不加区别，因此我们必须依据黄自美学思想的全面不足，经过分析、归纳、比较，抓住共好的一看到不足的一面并吸取经验做出正确的美学思想。

　　黄自的器乐作品及创作技法

　　黄自的交响音乐作品只写了《怀旧》和《都是风光幻想曲》两首。并且他对复调音乐的写作也颇见功力。他不仅在掌握西方传统和声的同时，还在和声民族化的探索方面形成自己独特的特色，并给后来的音乐创作产生厂很深远的影响。从笔者搜集的资料总结归纳以下几点创作手法：

　　一、和声方面

　　(一)、和声手法与音乐形象的塑造

　　1、调性选择与调性布局科学运用

　　2、和弦结构。自然大小调、和声大小调的所有和弦，包括极不和谐的和弦运用多颇具特色

　　3、和声进行和终止。不仅运用典型的功能性和声进行与终止式，还用富有特色和声进行与终止式，在塑造音乐形象方面也发挥了显著作用

　　4、变和弦的运用，常用重属变和弦、副属和弦与属变和弦。

　　5、和弦外音的运用

　　6、持续音的运用

　　(二)、对和声民族化的探索

　　在五调式和具有一些五声性音调的自然火小调作品中有出色的运用。

　　1、和弦结构

　　2、用附加音和弦、四五度叠置和弦，以四度倚音代替三度音的和弦，省略三音的空五度和弦

　　3、和声进行与转调手法口在作品中注意声部进行的五声部，尤其是在低音部进行的五声化

　　4、对位化和声口在其、声调式的作品中，他注意对位化声部进行的五声风格，使和声在纵横两方面保持一致

　　5、复合调式与混合调式的运用

　　6、(二)题材方面，涉及广泛，有管弦乐乐曲，清唱剧等多种题材的音乐作品，并在这些创作领域中形成自己的特色

　　黄自的音乐理论研究

　　黄自在理论和著述方面，以音乐史、音乐欣赏与和声为主，他在回国初就写了《勃拉姆斯》和《西洋音乐进化史的鸟瞰》两书。其中《和声学》是黄自大量分析近代作曲家的作品，比较研究诸家的和声著作，并去粗取精、博采众长，从创作实践中总结出实用的和声旋律写成的。但是他所写的都是18-19世纪的旧时代音乐，并目、书中并没有专门论述民族调试的和声，可以总结出以下3方面的原因：

　　1、黄自带回来西洋18-19世纪的旧时代音乐是因为他认识到中国当代音乐教育现状的落后

　　2、从他主观原因来看，他接受的主要是西方传统作曲理论与音乐美学观念的教育与影响，所以他的作品以及归国内的介绍不排除其音乐审美趣味的影响

　　3、任何一位作曲家的作品、审美都与其所在环境和历史条件相制约，黄自也不例外

　　黄自的一些理论在当时那样的环境中由十局势和政治问题收到了一定的批判，继而对他的一些有价值的艺术关点和创作方式也进行反驳，但在80年代都给予了正确的评价和肯定。