论声乐钢琴伴奏中的对比、平衡与统一(二)

　　有时旋律(人声)声部与伴奏(琴声)声部的强弱拍形成对比，这是由于歌曲的内容决定的。如舒曼声乐套曲《诗人之恋》中《我不怨你》歌曲的钢琴伴奏音型从始至终为八分音符的连奏，在这里伴奏者应注意的是每小节第一拍与第三拍上标明的重音一定要忠实地演奏出来，它与歌声的旋律重音相反，左手八度低音的进行要弹得稍重些，表现主人公激动、不稳定的心情。(见例1)

　　例1：

　　另外需要注意的是：伴奏者与演唱者在处理气口时做到统一，伴奏者要在心理与演唱者共同歌唱。而且在任何声乐作品中，即便演唱者声音再小，也不要从头至尾踩着弱音踏板;同时，在一些音乐戏剧性较强的咏叹调中，需要伴奏积极渲染热烈的气氛，此时音量应该充分放开。

　　2、各种声乐音色与钢琴伴奏的对比与平衡

　　音色是音乐中直接触动人的感官的重要手段。在这一点上，人声的音色较之乐器的音色有着更丰富的艺术感染力。由于人的声音各有不同，在音色、音质上都有或多或少的差异。同一种乐器的音色、音质上不会有质的不同，而同一声部的歌唱家却有巨大差别。比较一下帕瓦罗蒂与卡雷拉斯，再比较一下彭丽媛与宋祖英，我们就会发现，每一位歌唱者都是一件与众不同的“乐器”，没有谁和谁音色完全一样。在声乐艺术中，无论是独唱，还是重唱、合唱，都以其色彩的多样性和广泛的可能性，担负起一定的内容表现与形象刻画的任务。因此伴奏者在给不同的歌唱者伴奏时，一定要先对他(她)的声音有个大概的了解，这样才能发挥演唱者的优势，使之扬长避短，二者容为一体。

　　① 与美声演唱者合作

　　美声唱法本身很具有穿透力，而且声部分类比较细，有男高音、女高音、男中音、女中音及男低音。男髙音里又分抒情男髙音与戏剧男高音;女高音分抒情女高音、戏剧女高音及花腔女高音;伴奏者应对于每个声种的音色有大致了解，再根据作品来处理伴奏的音色。例如：我们平时多与女髙音合作，这个声种的人较多，而且大都是抒情及花腔女高音，抒情女高音的音色比较圆润、柔美动听，为她们伴奏时音色要柔和，抒情些;花腔女高音有着“百灵鸟”般的清脆音色，伴奏的音色要明亮、富有弹性。