董伟:坚持正确创作导向推动艺术创新(一)

　　由文化部主办的“讴歌伟大时代，艺术奉献人民——2012年全国优秀剧目展演”自8月9日开幕以来，在社会各界引起了强烈反响。9月4日，我们在北京召开了“2012年全国优秀剧目展演艺术创作座谈会”。文化部部长蔡武同志在讲话中回顾了十六大以来特别是十七大以来舞台艺术创作取得的成绩和积累的经验，充分肯定了这次展演的重要意义和积极作用，强调要坚持以人民为中心的创作导向，创作生产更好更多的优秀艺术作品。我们一定要深刻理解、认真领会，将蔡武部长的讲话精神贯彻落实到艺术实践中去。今天，我们再次召开座谈会，专门对参加这次展演的音乐舞蹈杂技类剧目进行研讨，目的就是要根据不同艺术门类的特点，总结创作经验，进一步深化对艺术规律的认识，并在理论层面上予以提升，从而促进音乐舞蹈杂技事业的繁荣发展。

　　下面，我主要讲三个方面的内容：

　　一、新中国成立以来我国音乐舞蹈杂技艺术创作取得的成就

　　新中国成立以来，我国音乐、舞蹈和杂技事业与其他艺术门类一样，在探索中前进，在曲折中发展。新中国成立后到20世纪60年代中期，广大音乐工作者克服种种困难和干扰，以充沛的创作激情，在歌曲、歌剧、管弦乐、室内乐、民族器乐等领域创作了大量脍炙人口的优秀作品，如歌曲《歌唱祖国》、《我们走在大路上》，合唱《祖国颂》，长征组歌《红军不怕远征难》，小提琴协奏曲《梁祝》，交响诗《嘎达梅林》，交响序曲《红旗颂》，交响曲《山林之歌》，管弦乐曲《瑶族舞曲》、《森吉德玛》，歌剧《洪湖赤卫队》、《江姐》、《小二黑结婚》，民族器乐作品《三门峡畅想曲》、《彝族舞曲》等;舞蹈艺术事业也掀开了新的篇章，各级歌舞艺术团体和舞蹈学校纷纷建立，民间舞蹈、中国古典舞、部队舞蹈以及舞剧创作都在这一时期取得了重要突破，一大批优秀作品涌现出来，如民间舞《红绸舞》、《狮子舞》、《荷花舞》，古典舞《春江花月夜》，民族舞剧《宝莲灯》、《小刀会》、《鱼美人》，芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》，歌舞剧《乘风破浪解放海南》等。1964年，为庆祝新中国成立15周年而创作的大型音乐舞蹈史诗《东方红》首演。这部作品以排山倒海的气势和波澜壮阔的场景，形象展现了中国革命的伟大历程，生动描绘了中国人民在中国共产党领导下前赴后继、百折不挠的革命精神和英雄气概，成为中国音乐舞蹈史上的里程碑。

　　“文革”时期，在“样板戏”一统天下的艰难情况下，身处逆境的艺术工作者们怀着对人民、对生活和艺术的热爱，仍然创作出了钢琴协奏曲《黄河》，琵琶协奏曲《草原英雄小姐妹》，歌曲《我爱五指山，我爱万泉河》、《千年的铁树开了花》，芭蕾舞剧《沂蒙颂》，群舞《战马嘶鸣》、《草原女民兵》等优秀作品。

　　拨乱反正后，我国进入了一个新的历史发展时期，音乐舞蹈事业全面复苏。特别是改革开放以来，广大艺术工作者坚持“二为”方向、“双百”方针和“三贴近”原则，讴歌时代精神，遵循艺术规律，在主动学习国外艺术理念、创作技法的同时，坚持从中国传统艺术和民间艺术中汲取营养，以昂扬向上、奋发有为的精神状态投入艺术创作生产，创演了大量反映时代精神、具有民族特色、题材风格多样的优秀作品，如歌曲《祝酒歌》、《我爱你，中国》、《在希望的田野上》，艺术歌曲《涉江采芙蓉》，二胡协奏曲《长城随想》，民族器乐作品《西北组曲》，交响音画《黔岭素描》，交响组曲《太行山印象》，交响曲《江雪》、《木兰诗篇》，钢琴协奏曲《山林》，歌剧《伤逝》、《原野》、《苍原》，舞蹈《踏歌》、《雀之灵》，民族舞剧《丝路花雨》、《奔月》、《文成公主》、《红楼梦》、《阿诗玛》、《大梦敦煌》、《妈勒访天边》，芭蕾舞剧《雷雨》、《大红灯笼高高挂》、《二泉映月》，舞蹈诗《云南映象》、《天边的红云》等，使文艺百花园呈现出姹紫嫣红、万芳竞秀的可喜局面。全国音乐作品评奖、全国舞蹈比赛等重大艺术活动的举办，也有力助推了优秀作品和人才的涌现。

　　新中国成立以来，我国杂技事业也获得了前所未有的发展，优秀作品层出不穷，技巧难度不断提升，青年人才迅速成长。杂技艺术工作者们创演了《东方天鹅——芭蕾对手顶》、《13人顶碗》、《俏花旦——空竹》、《软钢丝》、《跳板蹬人》、《单人艺术造型》、《高台转椅》等一大批深受国内外观众好评的优秀节目，在法国巴黎明日国际杂技节、摩纳哥蒙特卡洛国际马戏节等国际顶尖杂技赛事中摘金夺银。进入新世纪以来，各地杂技艺术团体还纷纷推出《中华魂》、《天鹅湖》、《天幻》、《依依山水情》等一系列杂技主题晚会和杂技剧，抢占国内外主流演出市场，成为了促进对外文化交流的重要桥梁和纽带。