金兆钧：流行音乐想把中国唱给世界听
录入时间:2012/3/19 11:23:00 来 源:中音在线     [音乐教程]    

　　记者： 《忐忑》用京剧元素打造而成，但听起来既不中国也不传统，您如何看?

　　金兆钧：还是挺中国的。它是一个音乐小品，主要功能是炫技。 《忐忑》是龚琳娜的外籍丈夫创作的，外国人看我们的方式和我们自己不同，对我们的传统元素的用法也不同，《忐忑》把人声当成一种乐器，所以他构建的旋律不是声乐旋律，而是器乐旋律。这还算不上中国风，可以算搞怪，网上这种搞怪有很多，一个奥地利人有类似的作品，唱《牧羊人之歌》 ，明明是一个人，却让人觉得是七八个人在唱，一会儿高，一会儿低，一会儿民歌唱法，一会儿古典唱法。听者其实不是在欣赏“歌” ，而是在围观一种技巧，因为它很难唱，没有强大的声乐基础唱不下来，但更多的审美价值谈不上。

　　记者：外国人对我们传统音乐的这类反馈是不是误读?

　　金兆钧：误读有很多。西方对中国刚开始了解，负面信息多，不伦不类的多。小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》是中国戏曲与西方弦乐结合的经典作品，但他们听不出我们的韵味，认为那个旋律难听，还很生硬，当年这对于我们来说是创新，但外国人从来不认为他们要听这样的作品，这首曲子演奏技巧不难，和声系统停滞在西方很多年前的水平，西方音乐会上不会演奏这样的作品。

　　别人是否误读，取决于我们自己的态度，想平等交流，先要看对方是什么水平，达到和他们同样的水平才能对话。

　　在维也纳金色大厅演出就算走向世界吗?假如他们把我们的唱片摆在家里听，像我们听贝多芬那样，那才是真的走向世界。世界各国都认可谭盾的音乐是中国风，因为他善于把中国元素(特别是荆楚巫祝文化)和现代创作手法相结合。朱哲琴的专辑《阿姐鼓》制作讲究，几个月在欧洲卖出3000张。评判作品是否为世界所接受，是看有没有外国人真的花钱买来欣赏，不是送他一张CD让他说些溢美之词，带回家去永远不再听。我们现在最怕的是急功近利，投入大，产品质量却不高。

　　记者： 《茉莉花》的旋律曾在西方歌剧《图兰朵》里出现，我们在今天还有这样可供移植的元素吗?

　　金兆钧： 《图兰朵》是东方故事，创作者致力于寻找东方元素来表现， 《茉莉花》是当时流传最广的中国歌，我们的文化元素他们很需要，因为东方对于西方来说特别遥远，我们有的他们没有。有的年轻音乐人注意到这一点，凤凰传奇用了蒙古长调元素就易于流行，这种属于文化之根、与生俱来的民族元素，外国人也很注重。元素并没有国界，什么审美对象与创作者内心的审美结构能碰撞出火花，让他有表达冲动，他就倾向于用什么元素来创作，只不过我们的市场现在还没向他们敞开，一旦敞开，很多我们自己的产品就会受到挤压。艺术家在处理这些传统元素时，不能仅仅以这是我们五千年的历史文化遗产来自赏，要想到做出来就要卖出去，要在全球市场中正确选择自己的历史位置。

　　记者：外国流行音乐组合“迈克学摇滚”把《吻别》 《新鸳鸯蝴蝶梦》 《传奇》填上英文歌词，唱回中国很受欢迎，这些因英文填词而再度流行的歌有什么特质?

　　金兆钧：中国最早传到国外的流行歌曲是《玫瑰玫瑰我爱你》 ，很多美国人认为那是美国歌，因为他们的编曲做了爵士化处理，这种歌曲往往具有一些普适性的特质。 《吻别》原曲是日本的，日本写流行歌的时候放弃了自己的民族调式，他们从明治维新开始，就在自动选择放弃一部分民族性以求得普遍性。邓丽君的歌三分之一以上都是日本写的原曲，但我们听不出来，不觉得陌生，因为五声音阶是普适性的旋律，全世界通用，只是具体排列方式不一样。 《新鸳鸯蝴蝶梦》也是典型的五声音阶。在流行音乐领域，音乐人总是在不断发现新的可借用的元素，翻唱是最简单的借用。这个乐队喜欢这些歌，借助东方元素，但制作的时候还是在用自己的方式表达。

　　小叙

　　严格来说，流行音乐谈不上是一个音乐类型，它服从于社会大众文化生活的发展，不可能更艺术，否则就不叫流行音乐。它不仅跟着时尚文化走，而且跟着政治经济相互作用下的社会心态走。流行总是有原因。音乐的规律是风水轮流转，不可能无限复杂，民谣永远是几年回流一次，《纤夫的爱》 《九月九的酒》 《常回家看看》都是不同时期的口水歌，没有太多技术含量，也没有多大进步，但人们总是要返璞归真。像《常回家看看》 ，20岁的年轻人肯定不听，因为叛逆，但一过30岁，工作忙，见不到老人，就会被这首歌触动神经。上世纪末流行的《心太软》表达的是很小的概念，但能一下抓住大众的心态。警察喜欢唱《爱上一个不回家的人》 ，因为他们的工作就经常不能回家。离婚率高， 《牵手》就火了。

　　歌手不能老唱三个八度，流行歌要相对简单上口，表达方式很重要，说的话要和时代相匹配，想说的话和说话的方式是流行与否的关键。周杰伦解决了hiphop在中文里如何处理的问题， hiphop本来就是街头歌曲，街头俚语含糊不清，只有那样的语感才靠谱，汉语四声太分明，念得又快又清楚就成了快板，字正腔圆就不是hiphop的感觉。为什么孩子们听得懂?小孩和家长说话总是含含糊糊的，这是小反叛时期的共同心态。流行音乐的爱好者从来都是年轻人，大众全喜欢就已经不算是真正的流行音乐了，流行音乐是“风” ，听流行音乐可以观风俗，知得失。它永远代表那个时代半叛逆半先锋半青春。所以，别对它期望太高，也别动不动暴打一顿就可以了，当然，真正的批评永远是需要的。中国流行音乐还是个孩子，它需要自觉成长，也需要培养。(来源：中国艺术报/记者 怡梦)
(编辑/石磊)