中国合唱事业发展情况的调查报告(三)

　　通往合唱强国的路程

　　“我们取得了很大的进步，但还不是合唱强国”——这是一位中学教师在一次合唱领域的国际交流之后发出的感叹。本次调研中我们发现，就整体水平和音乐修养而言，我们确实和美日等发达国家存在着不少差距，这种可以全民广泛参与而又成本相对低廉的艺术与娱乐形式，还需要给予更多的关注和支持。

　　⒈需要战略层面的“顶层设计”

　　只有在国家层面涉及文化、教育等多部门的顶层制度设计，才能回应国民基础音乐素质、政府扶持的方式方法、普及教育和国际交流等诸多方面的挑战。我国为数众多的合唱团是社区自发组成的群众性组织。客观上看，我国各类艺术院校可以为群众合唱艺术的普及和提高储备大量人才，可以为学校、社区的合唱活动提供服务。同时，随着城市人口老龄化高峰的到来，“银发经济”势必催生银发文化的服务专业化，给老年人带来巨大精神享受和幸福感的合唱艺术前途无量。可是现实却不尽如人意，由于经费、人才等多重原因，许多合唱团体仅仅停留在低水平的简单聚集齐唱，他们迫切希望有更高水平的指导、更高水平的培训、更多的比赛、展示等机会，调研中，城乡合唱团普遍遇到的问题都可以归结到“场地”、“人才”、“经费”等问题上。特别是在农村地区，由于历史原因造成了文化布局上城乡之间、区域之间、门类之间发展的不平衡，使得合唱发展缺乏人才、经费等问题表现得更为突出。

　　⒉缺少有国际影响的民族品牌

　　几乎所有合唱强国都有自己的品牌作为抓手。法国的“快乐之心”不仅名字上道出了合唱给心灵带来的快乐，更聚集了一万五千名合唱活跃分子，还将法国合唱的“软实力”进行辐射，成为全球最著名的合唱品牌之一。瓦萨合唱节是芬兰政府大力支持的系列国家级节庆活动，无疑也是芬兰的一张名片，一个平台，一个品牌，和诺基亚一样，是芬兰的“软实力”。德国国际文化交流基金会是一个私营机构，近年来发展迅猛，在中国的“吸金”能力极强，浙江绍兴不得不为其品牌和号召力付出巨资。

　　和国外同档次同类型音乐节、艺术节相比，我国的合唱品牌还有相当距离。以国内唯一的国际合唱节、即由文化部所属中国对外文化集团主办的中国国际合唱节为例，其自营收入比例较高，而政府拨款和社会赞助严重不足，客观上制约了快速稳定发展。欧洲主流的音乐节和艺术节都有国家(联邦)层面的财政支持和省(市)层面的财政支持，财政拨款平均约占总预算的30%强，加上稳定的私人及企业捐赠与良好的票房，构成了稳定的发展保障。前几届中国国际合唱节都曾得到有关部门的少量资助，但一则力度较小，二则确定拨款的时间太晚，均令政府的扶持效应无法最大化。

　　⒊发展面临三块“拦路巨石”

　　中国国际合唱节的资深评委、著名合唱指挥家、中国合唱协会副理事长孟大鹏先生一直幽默形象地用三块“巨石”来形容中国合唱发展道路上的“拦路虎”。

　　他心目中第一块“拦路巨石”就是国民基础音乐教育功能的缺失：现行义务教育加高中教育大纲里，不教乐理、不教识谱，少唱歌，只搞欣赏，直接导致中国的孩子普遍不识谱。这种情况大大降低了合唱团排练的品质，降低了工作效率，降低了合唱团成员参加合唱的乐趣。而反观日本，从上世纪60年代开始就把合唱全面引进课堂音乐教育，至今又有了上百位合唱作曲家，因而也产生了不少世界一流的合唱团。

　　而第二块“拦路巨石”说的则是合唱参与者对合唱作品版权的漠视。徐沛东等作曲家的“维权”行为已经敲响警钟，没有版权的保护，中国的作曲家便相当于“裸奔”，创作对他们而言是纯粹的付出。对版权的漠视也让国外作曲家不愿把作品带到中国来，直接影响中国合唱团掌握大量文献资料的可能性。有些合唱团体由于经费不足等原因长期使用非正规授权的乐谱，一则有许多错漏不准确的地方，直接影响专业水平的提升;二则在重要国际性比赛中有时会被直接取消资格，影响正常的国际交流，而且严重损害国家形象。

　　第三块“拦路巨石”则和受众传播有关，孟大鹏认为“群众歌咏”与“合唱艺术”两个概念并不相同，我国现在的国情和抗战时期、解放战争时期、五八年大跃进时期已经大不一样，群众歌咏需要“转型升级”为合唱艺术，还需要艰苦细致的努力。

　　三块“拦路巨石”归根结底，说的就是教育、培训和传播的缺位。其实中国合唱发展道路上的坎坷远不止这三块“巨石”：交流平台的薄弱，比赛设置的不合理，人才匮乏，宣传推广的落后，以及与文化产业结合薄弱等诸多问题都需要破解。