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汪毓和与《中国近现代音乐史》(三)

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日期：2013-1-8 来源：中音在线编辑：李老师浏览次数：

导语：　　1月5日上午，我接到汪毓和先生的女儿蒲方教授发来的信息：牛老师，我爸昨晚走了，走得很平静…… 　　我的泪水夺眶而出，许久、许久，才把汪先生的《中国近现代音乐史(第二次修订版) 》、《中国近现代音乐史(第三次修订版) 》，以及十几天前刚刚收到的《中国近现代音乐史(1840—2000) 》这三部著作排放在书桌上，向汪先生告别，也追思我作为这三部著作的编辑与他合作、交往十几年的师生情谊(我的说法) 、老友情谊(他的说法) 。当然，更多的是一个专业编辑与一位著名学者之间就“音乐史学研究、音乐史学批评”方面能够平等地进行讨论的学术氛围，有质疑、有探讨、有共识，而这种率直坦言更加深了我们之间的了解和信任，教学相长。至今很多场景、很多画面，仍记忆犹新。　　从历史上看，汪先生的《中国近现代音乐史》， 1959年始作为教材在中央音乐学院试用，1964年以“中央音乐学院试用教材”的名义出版、内部发行，1984年由人民音乐出版社正式出版发行， 1994年又出版发行了修订版。上述阶段正是20世纪50年代末至90年代中，中国历史上发生了很多事件，

《音乐史学研究与音乐史学批评》

　　2004年，仅仅过去了两年时间，汪先生征求我的意见要进行第三次修订，我立即表示支持并几次对新的框架、结构及新增内容提出讨论意见。对这次书稿的修订，汪先生下了很大的功夫，也持续了几年的时间，花费不少精力，还收集了史料图片和音像资料，直至2009年才正式出版发行。至此出版之际，中央音乐学院为汪先生80诞辰暨从教60周年也举办了活动，期间就“音乐史学研究与音乐史学批评”进行了研讨，让我意想不到的是，中国音乐学院有几位研究生的研究方向就是比较汪毓和《中国近现代音乐史》几个版本的不同及其意义。这也让我有些惭愧，一本一本地编辑出版了大量的图书，却很少深入地去做研究，当我向汪先生表达自己感受的时候，汪先生却赞许我是个有眼光、有深度的编辑大家了，我为艺术界编辑出版了大量的高质量的图书，他们都是受益者。这番话让我很受鼓舞。

　　原来我和汪先生约定，第三次修订版就是最后的版本了，为他画一个句号。因为多年来，我一直建议汪先生做一下计划写他的回忆录，他的肚子里装着一个资料库、博物馆，应该把学术著作中不可能收进去的历史故事、人物和轶事写出来，让读者感受风云变幻中“真实、客观”而又更加质朴、丰富、生动的“音乐史诗” 。