陈萨:我尽量享受音乐,不被干扰(二)

陈萨与克莱默合作演出。

　　新京报：你用了多久达到现在不被干扰的状态?

　　陈萨：其实也不是每次都能成功。可能跟我的个性有关，有时我也并不认为我为每个人演奏，本来有的东西就是你弹给自己听的。当然这并不是说我可以随便弹，他们怎么吵都没关系。音乐演奏时有人特别安静聆听，是非常美妙的体验。

　　新京报：你去特教学校演出也是非常吵的环境。

　　陈萨：那是非常特例的情况。他们有的是自闭症，有的是智障，接近放学有些生理反应。昨天(13日)听见录音节目，小朋友在演奏中叫“你好!”我觉得挺开心的，他们能够很自然被感染到，只是使用的不是我们通常的语言习惯。我去之前准备好去接受那样的现场。有时候我抱有幻想，一切用语言交流不了的东西其实都可以用音乐交流，我一直相信音乐有这样的功能或属性。你可以通过音乐感受到的东西，哪怕我们说不出来，但可能已经丰富了你的内在世界。

　　演出之外 音乐并非人生唯一

　　新京报：你现在一年演出场次是多少?

　　陈萨：60。

　　新京报：这样控制数量对生活有什么改变吗?

　　陈萨：可能我对很多东西是想得比较多。有朋友说，我应该过一种完全不同的生活，根据我这样的性格。我个性很自由，不能被完全绑住。所谓绑住，比如像坐班制，固定的有一个东西必须要完成，很难有中间可以晃的时间。如果你的天性被禁锢住，很多东西不会被释放出来。演奏虽然也具备即兴性，但一定要有自律性，比如每天要练琴，还有演出当天的固定流程。所以话说回来，如果我能留给自己的时间稍微多一点，中间可以安排一些事情，去不同空间里呼吸一下。有的时候我也在想，音乐和人生到底是怎么样的一种关系?曾有过很多大师，一辈子只为演奏活着。但搞艺术允许有不同的东西在里面，我总觉得音乐是了解人生最美好的渠道。这个渠道对我来讲特别美好，我离不开。但这是我的渠道，我不演出的时候，其他地方感受到的东西也要放在这里释放。演奏时我就是生产的过程，吸收到的东西带出来。不管多少人能感受到。保持这个过程的那种最自然的方式很重要。

　　新京报：你音乐外的空间还有什么?

　　陈萨：这个不是完全具象的。比如书籍、展览，也包括做平时不太有机会做的事情，像野外徒步。这些我都愿意尝试。徒步和音乐不是直接的连线关系。但是过程里你看到的、感受到的都会带入音乐中。极限之后的感受，可能是很有规律生活中得不到的。人的那样一个立体的东西，需要从不同侧面找极限在哪里。如果其他东西也能打通，我设想会很有趣。有的东西真的要通过某种特定方式才能真正获得。