另外,琴码底部面积的大小,关系到与琴皮接触面积的大小,对音色也有一定影响,这可能与琴皮的振动频率及谐波的合成有关。试验表明,大琴码声音浑厚,小琴码声音要尖细些。
要想得到自己喜欢的音色,应该根据自己二胡的特点,多准备一些不同材质的琴码,通过对比试验,选择一个满意的琴码,使自己二胡的声音更加悦耳动听。
5、滤音垫片的影响。
为了消除狼音噪声,几乎所有的二胡,都在琴码下部 安装了滤音垫,有的人用海绵、泡沫,有的人用呢布料。滤音垫的材质、薄厚、大小,以及安装的部位等,都会影响二胡的音色。海绵泡沫会使二胡的音色低沉、浑厚、发闷;柔软布料会使声音柔和细腻;呢料能使音色明亮高亢。可以根据各人的喜好来选择。滤音垫安装在靠近琴码处,音色会变得厚实;安装在琴筒下部,音色会亮些;安装在琴码与琴筒的中间部位,音色介于前二者之间。可根据各人的需要来调整。至于滤音垫的薄厚和大小,叠几层合适,就要根据试验来决定了。
6、演奏手法的影响。
运弓是二胡演奏的基本功,而且是非常重要的基本功。运弓手法的好坏,对音色的影响也非常大。为什么有的人奏出的声音生硬、霉涩、不好听,而高手奏出的乐音却圆润、饱满、流畅、优美好听,其关键就在于运弓。正确的运弓,要求右手充分地放松,保持弓子的平、直、稳,并且注意贴弦度,这样奏出的音色才能优美动听。如果运弓手法不对,持弓不稳,运弓发力紧张,又贴不住弦,声音就不是味儿。
除了运弓,左手的按弦,对音色也有影响。手指按弦的部位、力度、虚实等因素,都会使音色发生变化。例如,用指尖轻触,和用指肚重按,音色会截然不同;轻轻按弦和用力压弦,效果也绝不一样;虚按泛音点,才能发出泛音的清晰明亮的音色。
另外,同一个音,在外弦上和内弦上的音色是不同的 。有的乐曲,如《良霄》中,有多处“5”音用内外弦音色的对比变化 ,来表达欢快活泼的气氛。
二、关于二胡音色的调整和应用
1、因人制宜,培育二胡的音色。
一把新购的二胡,本身就具有自己音色的特征。每一个演奏者都有个人的手法特点,好的演奏手法能够充分发挥二胡的特有音色。在新琴的摩合阶段,琴皮振动的幅度和频率,就开始接受演奏者运弓手法的影响,有一个逐渐适应的过程。这个过程也是二胡的原有音色与演奏者的手法个性互相融和、互动的过程。直到用你的手法把琴皮完全震开,你的二胡音色形成了,这个过程也就结束了。对二胡音色的培养,如同培养一个孩子。应该耐心细致地将你的长弓、短弓、慢弓、快弓、强弓、弱弓等手法技巧,输送给琴皮,让它感受你的不同力度特征。当它完全接受了、响应了、融合了之后,就能使人琴合一,具有你自己特点的二胡音质、音色和韵味儿就出来了。如果别人来拉你的琴,肯定出不来你的韵味,这就叫因人而异。
2、因地制宜,调整二胡的音色。
二胡的音色,在制作完工后就基本定型了。由于受南北地域、天气气候环境的影响,二胡的音色会有一定变化。 我们可以利用二胡音色的可变性,对二胡的音色进行调整。例如,南方琴在北方环境下,琴皮易干燥发紧,声音发脆,可以用调换琴码、更换滤音垫等办法加以调整。也可以在房间内增加湿度,改善二胡的保存环境,使琴皮湿润。如果在长时间的阴雨天,空气湿度较大,二胡的声音低沉发闷,可以调换体积小、发音轻脆的琴码,或者选择不同材质的滤音垫来改善音色。
3、因曲制宜,驾驭二胡的音色。
二胡的无指板、软性琴皮的结构特点,使二胡音色具有可变性。也为演奏技巧的创新、增加二胡的韵味创造了条件,使二胡的表现力更加丰富了。二胡的滑音、抹音、拨弦别具一格;模拟鸟叫声、马嘶声、人笑声逼真生动;滚动揉弦优美如歌;压揉、抠弦如泣如诉;同指滑揉,地方风味浓郁;到悲凉处,让人落泪;展欢快时,令人开颜。如此美妙多变的音色,都是通过娴熟的演奏技巧来实现的。只有掌握了驾驭音色的本领,才能根据乐曲的特定需要,演奏出各种变化的音色效果。
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