二胡为什么不用蛇皮而用蟒皮(二)

　　另外，琴码底部面积的大小，关系到与琴皮接触面积的大小，对音色也有一定影响,这可能与琴皮的振动频率及谐波的合成有关。试验表明，大琴码声音浑厚，小琴码声音要尖细些。

　　要想得到自己喜欢的音色，应该根据自己二胡的特点，多准备一些不同材质的琴码，通过对比试验，选择一个满意的琴码，使自己二胡的声音更加悦耳动听。

　　5、滤音垫片的影响。

　　为了消除狼音噪声，几乎所有的二胡，都在琴码下部 安装了滤音垫，有的人用海绵、泡沫，有的人用呢布料。滤音垫的材质、薄厚、大小，以及安装的部位等，都会影响二胡的音色。海绵泡沫会使二胡的音色低沉、浑厚、发闷;柔软布料会使声音柔和细腻;呢料能使音色明亮高亢。可以根据各人的喜好来选择。滤音垫安装在靠近琴码处，音色会变得厚实;安装在琴筒下部，音色会亮些;安装在琴码与琴筒的中间部位，音色介于前二者之间。可根据各人的需要来调整。至于滤音垫的薄厚和大小，叠几层合适，就要根据试验来决定了。

　　6、演奏手法的影响。

　　运弓是二胡演奏的基本功，而且是非常重要的基本功。运弓手法的好坏，对音色的影响也非常大。为什么有的人奏出的声音生硬、霉涩、不好听，而高手奏出的乐音却圆润、饱满、流畅、优美好听，其关键就在于运弓。正确的运弓，要求右手充分地放松，保持弓子的平、直、稳，并且注意贴弦度，这样奏出的音色才能优美动听。如果运弓手法不对，持弓不稳，运弓发力紧张，又贴不住弦，声音就不是味儿。

　　除了运弓，左手的按弦，对音色也有影响。手指按弦的部位、力度、虚实等因素，都会使音色发生变化。例如，用指尖轻触，和用指肚重按，音色会截然不同;轻轻按弦和用力压弦，效果也绝不一样;虚按泛音点，才能发出泛音的清晰明亮的音色。

　　另外，同一个音，在外弦上和内弦上的音色是不同的 。有的乐曲，如《良霄》中，有多处“5”音用内外弦音色的对比变化 ，来表达欢快活泼的气氛。

　　二、关于二胡音色的调整和应用

　　1、因人制宜，培育二胡的音色。

　　一把新购的二胡，本身就具有自己音色的特征。每一个演奏者都有个人的手法特点，好的演奏手法能够充分发挥二胡的特有音色。在新琴的摩合阶段，琴皮振动的幅度和频率，就开始接受演奏者运弓手法的影响，有一个逐渐适应的过程。这个过程也是二胡的原有音色与演奏者的手法个性互相融和、互动的过程。直到用你的手法把琴皮完全震开，你的二胡音色形成了，这个过程也就结束了。对二胡音色的培养，如同培养一个孩子。应该耐心细致地将你的长弓、短弓、慢弓、快弓、强弓、弱弓等手法技巧，输送给琴皮，让它感受你的不同力度特征。当它完全接受了、响应了、融合了之后，就能使人琴合一，具有你自己特点的二胡音质、音色和韵味儿就出来了。如果别人来拉你的琴，肯定出不来你的韵味，这就叫因人而异。

　　2、因地制宜，调整二胡的音色。

　　二胡的音色，在制作完工后就基本定型了。由于受南北地域、天气气候环境的影响，二胡的音色会有一定变化。 我们可以利用二胡音色的可变性，对二胡的音色进行调整。例如，南方琴在北方环境下，琴皮易干燥发紧，声音发脆，可以用调换琴码、更换滤音垫等办法加以调整。也可以在房间内增加湿度，改善二胡的保存环境，使琴皮湿润。如果在长时间的阴雨天，空气湿度较大，二胡的声音低沉发闷，可以调换体积小、发音轻脆的琴码，或者选择不同材质的滤音垫来改善音色。

　　3、因曲制宜，驾驭二胡的音色。

　　二胡的无指板、软性琴皮的结构特点，使二胡音色具有可变性。也为演奏技巧的创新、增加二胡的韵味创造了条件，使二胡的表现力更加丰富了。二胡的滑音、抹音、拨弦别具一格;模拟鸟叫声、马嘶声、人笑声逼真生动;滚动揉弦优美如歌;压揉、抠弦如泣如诉;同指滑揉，地方风味浓郁;到悲凉处，让人落泪;展欢快时，令人开颜。如此美妙多变的音色，都是通过娴熟的演奏技巧来实现的。只有掌握了驾驭音色的本领，才能根据乐曲的特定需要，演奏出各种变化的音色效果。