小号演奏中的概念及常见问题分析与解决(四)(二)

　　需要说明的是，在形成口形之前，上下牙齿应该在对齐的情况下微微张开，上下嘴唇保持在一个平面上上下用力，嘴角夹紧，才能达到要求。在这种口形上，号身与身体成80—90度角，这样的角度会使一些号身倾斜度较大的学习者很不习惯。不过，这需习者努力克服，逐步适应，因为这是通往高音区的基本路径，不可轻视和马虎!

　　一、从c2音开始

　　初学者在老师的指导下，一般都是先从g1音或c1音开始学习发音的，普遍的观点都认为这两个音比较容易发音，因而被绝大部分老师所采纳。

　　其实，这两个音在小号的音区里属于低音区，在吹奏低音区时，嘴唇肌肉的用力较少，学习者很容易发音，于是，就会把这个发音的口形状态概念化，结果，他们会在很长一段时间内都找不到g1以上的音。

　　这是什么原因造成的呢?通过分析，我们不难发现，用比较松弛的肌肉去吹奏相对高一些的音，会造成吹奏口形的变形，出现嘴唇红肉外翻、手上拉力过大、号嘴对嘴唇的压力过大、喉部紧张、胸部紧张等不正确的吹奏方法，从而形成不正确的吹奏口形，自然就不会达到吹奏中高音区嘴唇的用力要求。

　　如果我们从c2音开始，情形会怎么样呢?

　　c2音的发音要求是嘴唇要有一定的紧张度，气息的流速和流量要适中。嘴唇肌肉松了，发音就会徘徊在低音区，或者是有气无声;嘴唇肌肉过紧了，发音会盘旋在高音区，或者憋气无声。只有恰倒好处即嘴唇肌肉的紧张度与气流的力量相抵消，c2音才能够正常准确地发出，这样，就有利于正确口形的形成。在c2音的发音口形状态下，嘴唇肌肉坚挺有力，富有弹性，即可以向低音区过渡(嘴唇肌肉稍放松)，又可以向高音区发展(嘴唇肌肉稍紧张)，以至于我们用很少的气力就能够达到吹奏高音的要求。

　　2. 造就灵敏的嘴唇

　　小号的发音是以嘴唇的振动为基础的，造就一个发音灵敏、振动均匀而充分的嘴唇，就等于造就了小号演奏的一大部分(吹奏小号，其实就是将演奏者身体的一部分造就成乐器的一部分的过程)。

　　灵敏的嘴唇来源于大量的连音练习。连音练习可以使嘴唇肌肉在有规律的一紧一松的变化过程中得到有机的训练,从而增强它的敏感度和弹性。从低音区的连音到高音区的连音，从大音量到小音量乃至上下通练习，无不对嘴唇的振动和气息的多少提出严格的要求。当上下通练习能够轻松自如地进行时，吹奏者的嘴唇便有了控制音高的机能，便能够自如地吹奏出所需要的音高了。