小号演奏中的概念及常见问题分析与解决(四)(四)

　　6. 塑造良好的心态

　　在吹奏小号的高音区时，有相当一部分吹奏者会出现紧张反应，只要音乐中出现一个高音，他们的大脑就会在某一个地方开始传递恐惧信息，造成心理恐慌，精神崩溃，使本来很好的演奏状态遭到严重的破坏，这种消极的“恐高症”是小号吹奏者的大敌，要解决予以消灭!

　　造成“恐高症”的原因是多方面的，主要有以下几种：

　　一是在初学阶段没有掌握正确的吹奏方法，没有养成良好的练习习惯，在嘴唇条件还没有成熟的时候，盲目地追求高音，造成乐器对嘴唇的伤害和因为没有达到目标对吹奏者心理的伤害。

　　二是吹奏者在吹奏状态尚不稳定，吹奏肌肉尚不成熟的情况下，盲目地与同行进行高音的攀比，使正确吹奏口形遭到严重破坏，形成不良的吹奏习惯在以后的吹奏中，这种不正确的吹奏方法恶性循环下去，自然不能自然地达到所要求的高度。

　　三是吹奏者的不良心理暗示造成精神的崩溃，有些吹奏者在中低音区的发音状态很好，一但到了高音区，心里就发怵，这时不良的心理暗示使他不能很好地控制吹奏肌肉，使吹奏机能发生很大的变化，偏离了良性循环的轨道，而进入恶性循环的误区。

　　四是吹奏者的演奏技能不高，造成小马拉大车的状况，从而使吹奏者感到力不从心，因此对高音区产生恐惧感。

　　具体的解决方案，除了在《自信心与把握性》一文里已有详尽的论述外，演奏者还应该克服以上的种种不良习惯，多参与社会实践活动，不断增强自己的演奏能力，提高音乐修养，培养综合素质，使心理承受能力得到加强。

　　7. 锻炼强健的身体

　　吹奏小号的高音区，除了应用脑力劳动以外，如果吹奏者想把音吹奏的很高，并能自如地驾驭高音区的每一个音，还需要一定的体力去控制气息与肌肉。

　　我们知道，当嘴唇肌肉收缩的力量达到某一个量时，就必须用大量而有力的气息将嘴唇肌肉冲开，应用抵消原理，激发嘴唇振动而发音。这时，嘴唇肌肉的力量非常大，要想把气息送出并冲开嘴唇，就必须用腹肌的力量是横膈膜有力地反弹、用各组呼吸肌肉把气息送出，这时，吹奏者的要部、背部、腿部的力量都集中于一点——腹部，将气息有力的送出，这种力量相当于搬了一个很重的物体，没有良好的体力，是无法完成这个过程的。

　　因此，从这个意义上来说，我们要求吹奏者要养成锻炼身体的良好习惯，诸如长跑、打球、游泳、蹬山、做俯卧撑、仰卧起坐等，都是很好的增强体制的运动，应该长期不懈地坚持下去。

　　8. 发展有效的气息

　　小号的高音区演奏，一定要有很好的气息做支撑。因为高音区的嘴唇肌肉用力较大，根据抵消原理，就必须用强大而有效的气息来冲开嘴唇，使嘴唇充分而振动发音。可以这样理解：音区越高，使用的气息越多，嘴唇肌肉和气息流量、流速的抵消越平衡，演奏机能调节控制得越好，高音的发音就越稳定，有把握。

　　对于已经学习了一段时间的，高音吹奏问题尚未解决的吹奏者，建议除了运用上述方法进行吹奏上的调整以外，重要的是要调整好心态，增强自信心，在原有的基础上一点一点地调整，以最终实现突破和解决。

　　这一类吹奏者在调整的过程中，会出现返生现象，既在练习一段时间后，会突然感觉到什么都不会了，过去原有的吹奏方法显得很陌生，最新调整的方法也很不熟练，造成无所适从的局面，失望、恐惧、疑惑等消极的信息困扰着他们，让他们进退两难。

　　遇到这种情况，建议吹奏者要坚定信念，坚持下去，按照练习程序反复地去执行。因为所谓的调整，其实就是把原来的错误习惯逐步克服，使正确的习惯逐步强化的过程，能够自如地吹奏高音区的音，肯定会有一种方法，而用过去的方法是无法解决的，只有耐心地一点一点地进行调整，才能逐步过渡到正确的吹奏方法上来。这个调整的过程，实际上是开发了过去没有参与吹奏的那部分身体器官和思想意识，将各种零碎的材料进行了重新整合，从而在一种全新的、系统的、合理的吹奏方法和练习方案的支持下，开始新的提高与突破。在调整过程中，吹奏者如果没有刻苦的训练、顽强的毅力和百折不挠、不达目的不罢休的精神，是无法战胜困难，越过痛苦的鸿沟，达到光明的彼岸的。

　　总而言之，小号高音区的解决，是有方法可依托、有规律可遵循、有理论可支持的，只要我们在科学精神的指导下，遵从客观规律，规范训练，扎实练习，不急不躁，循序渐进地进行调整，就一定能够达到理想的高度，享受小号带给我们的快乐。

      本文作者为贺福生(西宁金喇叭管乐艺术学校)，请勿将本文用于商业用途。

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