试论20世纪40年代中国秧歌剧演唱的艺术特征(五)

　　《动员起来》 (谱例四)是延安枣园文工团集体创作的一部秧歌剧，内容是发生在百姓身边的参加生产劳动的故事。主人公“婆娘”在第一场戏开场时，演唱了一段选曲，这个唱段也包含了一部分陕北戏曲音乐的痕迹。这个唱段并没有在唱腔上做过多拖腔、甩腔等处理，它选用了陕北道情音乐曲牌〈太平调〉，这个曲牌的唱腔比其他道情音乐略显平缓，以速度欢快、情绪热烈见长。演唱上，叙事性唱法是这个唱段最主要特征，但是，在个别音调的处理上，我们还能清晰地分辨出转音的味道。比如，在第一段歌词“乌黑黑的草鸡肥呀又肥”这一句上， "肥呀"这两个词就用了花腔处理。这个小小的转音处理流露出陕北道情音乐的别样味道，在粗狂憨实中夹杂着几分灵气。

　　谱例四：

　　在秧歌剧《牛永贵负伤》的第三场中，当日本兵把赵守义打伤后，他的妻子演唱了一个悲情唱段。这个唱段用了陕北戏曲曲牌《西京调》，这个曲牌的感情哀怨凄凉、愁苦悲伤(谱例五)。由于唱段音域宽广，从小字组的g跨越到小字二组的d，因此酿出跌宕起伏的苍凉之感，再加上板式较为自由，流露出戏曲唱腔的戏剧性张力，将人物情感的宣泄展现到极致。这个唱段结束不久，主人公牛永贵也有一个独唱部分，同样描写的是他看到赵守义被日本鬼子打伤后对同胞的怜悯之情和对日本鬼子的仇恨。由于这个唱段是男声版，因此曲牌用的是《紧西京调》，它和《西京调》的区别在于速度有了明显的加快，目的是突出牛永贵的急切心情和心中的满腔怒火。在演唱上类似于戏曲中的数板，—唱词明显密集很多，但还能感受到分句。唱腔更为高亢激昂，音色铿锵有力，尽量避免各种润腔，以表达强悍、硬朗的气质。