试论20世纪40年代中国秧歌剧演唱的艺术特征(七)

　　最后，秧歌剧演唱的时代化特征还体现为对表演艺术的容纳。原来旧秋歌在演唱时常有表演动作，多半是一男一女互相对扭，按照秧歌的传统织体语言来表演的，相对程式化。通过对现有秧歌剧视频资料和文字资料的研究，不难看出，旧秧歌中对扭式的动作已经转变成带有剧情式的表演。例如在《兄妹开荒》中，哥哥和妹妹扛着锄头，挑着扁担，踏着乐曲的节奏边走边唱，将劳动生活的真实过程搬到了舞台。此外，它们还尝试了一些话剧演出的经验，采用“写实”表演。剧中有很多生活化故事情节，比“吃饭”、“整理行头”等一系列劳作过程中可能发生的琐事，都由演员带动作的表演唱展现了出来。张庚同志在其发表的文章中记录到：“锣鼓声中扭着秧歌商场，既热闹又能表现开荒的乐观情绪，下场时妹妹挑担，哥哥扛锄，扭着‘龙摆尾’下去”。老百姓都高兴地说，“把咱们开荒生产的事儿都编成戏了! ”的确，在延安根据地文艺生活蓬勃发展的时期，艺术表演的风格越来越多地趋近于反映群众生活，通俗易懂。演唱上，首先要从听觉满足大众口味，符合大众审美情趣。同时，为了将秧歌剧作品作为更具有欣赏趣味的艺术类别，文艺工作者还要考虑到演唱时丰富化、形象化的表演。而带有剧情表演式的秧歌剧演唱解决了上述问题，它拉近了表演者和观众的距离，产生了共鸣，符合新时期对文艺形式的要求。

　　参考文献：

　　1、汪毓和编著，《中国近现代音乐史》，中央民族大学出版社， 2006年4月第1版。

　　2、苏一平、陈明主编，《延安文艺丛书第七卷，秧歌剧卷》，湖南文艺出版社，1987年10月第1版。

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　　7、苏一平、陈明主编，《延安文艺丛书第七卷，秧歌剧卷》，湖南文艺出版社，1987年10月第1版。

　　8、张俊谊，周子山和朱永山，《延安大学学报》，1989年第3期。

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　　10、张芳，浅述中国民族声乐的历史概况，《音乐天地》，2007年第4期。

　　11、少仁，透过传统音符看中国歌剧，《OPREA》，2007年第4期。

　　12、谢丽，黄土地上的红色记忆，《四川戏剧》，2008年05期。

　　13、李红英，秧歌剧《兄妹开荒》对旧秧歌形式的利用与改造，《作家杂志》，2009年第8期。

　　14、孙建华，论现代民族歌唱艺术汲取戏曲演唱风格之显现特征，《音乐创作》，2009年第4期。
      (编辑/石磊)
      第五届全国民族声乐论坛论文集