沈亚威战争年代歌曲创作技巧分析
录入时间:2012/3/30 17:19:00 来 源:中音在线     [音乐教程]    

　　沈亚威的创作生涯从1939年开始，在那战火纷飞的年代中，作为一名文艺战士，沈亚威跟随部队转战南北、身临前线，他的许多作品都有着战争的烙印，但在抗日战争和解放战争两个不同的阶段，从歌曲题材上又显示出各自的时代特点;在歌曲创作技法上，他不断地学习、借鉴、创新，其独特的创作风格也在不断实践的过程中逐步地形成和展现。

　　歌曲的体裁与结构

　　这一时期，沈亚威的歌曲创作从功能来划分，涉及到的体裁有歌舞剧、秧歌剧、话剧。早在1943年2月，他就为广场民间歌舞剧配写了两首名为《荡湖船》的歌曲;1944年6月，又为秧歌剧《刘桂英是朵大红花》配写了主题曲及插曲;1945年4月，为古装话剧《甲申记》配写了六首插曲。从歌曲的表演形式上来划分，体裁涉及有独唱、对唱、重唱、合唱及表演唱等。如女声独唱《四季风车歌》(司徒扬词)、二重唱《功劳运动歌》(赖少奇词)、男女二声部合唱《东方的太阳》(贝岳南词)、表演唱《大红灯》 (李增援、司徒扬词)，歌曲《打个胜仗哈哈哈》(沈西蒙词)中出现了领唱与齐唱，歌曲《狠狠地打》(沈亚威词)《荡湖船(二)》(沈西蒙词)中出现了对唱与齐唱。大多数歌曲并未在乐谱上进行明确的体裁标注，许多歌曲表演形式灵活，既可以独唱，也可以齐唱，如《金牛谣》(章品镇词)、《我是小小的艺术家》(沈亚威词);也有些歌曲更适合于齐唱，如《我们是年轻的一代》(游龙词)、《真金不怕烈火烧》(林辉词)。总之，这一时期沈亚威的歌曲作品从属性上看，基本为群众歌曲，但他却在歌曲的体裁方面，做了一些多样化的探索与尝试。

　　同样，沈亚威多样化的尝试在这一时期的歌曲结构方面也初现端倪。这一时期的歌曲作品从篇幅上看多属中小型，其中一些是沈亚威连词带曲，一气呵成的火线作品;一些歌曲完全是依据词作的真实情感而谱写，结构多为非方整性，有时依据词曲的配合需要，还会在乐曲的个别小节做短暂的节拍变化处理，如男女二声部合唱《东方的太阳》(贝岳南词)为4/4拍，但在开头第三小节变成了5/4拍，第四小节又回复成4/4拍，如歌曲《敬礼!新四军》(沈西蒙词)为4/4拍，在“骄傲的刺刀带来了欣喜”一句中，做了一小节3/4拍的变化处理，再如歌曲《捷报，捷报，歼灭了黄伯韬》(沈亚威)为2/4拍，而在“夸奖打得好”一句中，出现了一小节3/4的变化。这一时期的很多作品，我们并不能机械地将其划归为某一种曲式。但还有一些歌曲，却具有明显的结构特征，体现出了沈亚威善于学习、兼收并蓄的探索精神。

　　歌曲《别处哪儿有》(史白词)是沈亚威抗日战争时期创作的最后一首歌曲，也是其所作的歌曲中最短的一首，2/4拍，全曲四个乐句，前两句反复，共16小节。按曲式划分，该曲为二段体曲式，而四个乐句形成“起、承、转、合”的结构，极具中国韵味。

　　歌曲《打个胜仗哈哈哈》(沈西蒙词)为4/4拍，全曲共18小节，以反复记号为界，可分为两段。前8小节有四个乐句，结构较为方整，反复四遍配以四段歌词;后9小节也可分为四个乐句，其中前两个乐句为领唱、齐唱形式。全曲呈现出“主歌+副歌”的结构，是“洋为中用”的的具体体现。

　　歌曲《英雄们还活着哩》(吴镇词)，是一首叙事歌曲，篇幅比以上两首歌曲长，全曲以4/4拍为主，若干小节为3/4拍，共58小节。曲中先后出现了“中速”(第1-10小节)、“较快”(第11-19小节)、“急切地”(第20-27小节)、“速度转慢”(第28-47小节)、“原速”(第48-58小节)五处速度标记，与歌词内容相吻合。据此，可将该曲划分为四个段落，最后一段(即第48-58小节)是第一段(即1-10小节)的再现。所以，全曲又呈现出“呈示——展开——再现”的三段式结构，该结构也点明“英雄们还活着”的主题。由此可见，曲作者对歌曲结构是有着精妙构思的。