沈亚威战争年代歌曲创作技巧分析
录入时间:2012/3/30 17:19:00 来 源:中音在线     [音乐教程]    

　　歌曲的旋律与节奏

　　旋律与节奏在音乐创作中都占有举足轻重的地位，从作曲技术层面来看，这一时期，沈亚威的歌曲作品在旋律和节奏上都有其独特之处。歌曲是由词、曲两部分组成的，大部分创作歌曲都是先有词再谱曲，也有少量歌曲是先有曲再配词，或是词曲一挥而就的。曲作者在依据歌词谱曲时，词与曲是否结合的好，就成为作品是否成功的一个很重要的因素。下文将依据词曲结合，并对照谱例对歌曲的旋律和节奏处理作具体分析。

　　(一) 节拍强弱规律的运用

　　在歌曲作品中，旋律应该是歌词语义的一种升华，音调的高低常常与歌词的语调是同步的，而在沈亚威的歌曲作品中，却运用了一种非常规的写作方式。在歌曲《敬礼!新四军》(沈西蒙词)中，歌词中“看哪!”一词连续出现三次，从词语构成上来看，“看”是动词，应重读，而“哪”是语气助词，为轻声。若按一般作曲规律，“看”通常在强拍上出现，并且时值相对较长，而“哪”通常在弱拍，或者在强拍的弱位出现，而在该曲中，却正好相反，动词“看”出现在了弱拍、弱位，且时值均为半拍，而语气助词“哪”出现在了强拍上，且时值为两拍半。三个“看哪”共六个字，占八拍，第二个“看哪”仅占一拍，从整个旋律的走向上来说，却很好地呈现出了歌词所要表达的递进的语气。这种类似的手法还出现在歌曲《乘胜追击》(韦明词)中，歌词“敌人动摇了!敌人混乱了!敌人溃退了!敌人逃跑了!”为排比句，呈现出递进的语气，而动态助词“了”出现在了强拍上，并占有了一个小节。

　　以上“弱词强拍”的手法可谓精妙，再来看与之相对的“强词强拍”的用法。这看似比较普遍的手法，在沈亚威的笔下因加入了休止符而又有些许特别，如对动词“打”的描写。歌曲《打》(吴镇词)为2/4拍，开头和结尾都出现了“打!”羽调式的主音出现在了强拍并加了重音记号，弱拍休止。类似的手法也见于歌曲《狠狠地打》(沈亚威词)结尾段落中，“打!”字连续出现，并放置在每一拍的强位上并加了重音记号，弱位休止。此种在弱、拍弱位加入休止符的手法既突出了强拍、强位上的动词“打”，也表现了一种斩钉截铁的语气和对敌人无比痛恨的心情。

　　歌曲《纺纱谣》(姜旭词)中“摇好的面纱细又牢”一句中的“细”和“牢”为形容词，也是在该句歌词的语气中需要突出强调的三个字，曲作者将“细”、“又”二字对应小附点节奏的强位，而节奏中的十六分休止符使得音与音之间彼此分开，产生一种铿锵有力的效果。