沈亚威战争年代歌曲创作技巧分析
录入时间:2012/3/30 17:19:00 来 源:中音在线     [音乐教程]    

　　(二) 偏音与三连音的的运用

　　调式外音，也称偏音，在旋律中偶尔出现，往往会产生与众不同的音响效果。在沈亚威的许多作品中，都可以发现偏音的身影。有些偏音的加入使得歌曲呈现出一丝“洋味儿”，如歌曲《保卫我们丰衣足食》(吴镇)的开始部分，前三个乐句开头均为小字一组的“D、#C、D”音，构成排比句式，偏音“#C”使得乐曲旋律音调从一开始就显得有一些与众不同，给人以深刻的印象;歌曲《敬礼!新四军》(沈西蒙词)中，“看哪!这是我们的军队啊!”一句在乐曲的前半部分共出现了两次，其中偏音“bD”的出现使得对应“军队”一词的两个音形成了大二度，旋律也显得较为别致。还有一些偏音的加入又使得旋律凸显出浓郁的“中国味儿”，如古装话剧《甲申记》插曲《庆元宵》(吴天石词)中，“嫔娥列舞蹈行”一句中仅一个“舞”字就占有一个三小节的乐句，偏音“还原A”使得乐句富有宛转、含蓄、典雅的感觉，较好地表现出了歌词中的宫廷场景;而歌曲《别处哪儿有》(史白词)第一句中出现的偏音“#A”，使得旋律给人一种浓浓的民间生活情趣。

　　如果把偏音的使用当作乐曲旋律的点缀，那么不妨把三连音的使用当作是乐曲节奏上的点缀。三连音是节奏划分的特殊形式，在规整的节奏中，加入三连音作为点缀，往往会产生特别的效果，灵活地运用三连音，可以为曲作增色不少。这一时期沈亚威的部分作品中，就出现了三连音。男女二声部合唱《东方的太阳》(贝岳南词)中“伟大的布尔什维克党”一句中“什维克”三字配以弱拍上的三连音，一字一音，不仅匹配得恰到好处，而且突出了下一小节强拍上的“党”字。在歌曲《英雄们还活着哩》(吴镇词)的片段(见谱例14)中，三连音连续出现，如同排比句，以“较快”的速度演唱，产生出强烈的动力性效果。

　　(三) 拟声词与直线旋律的运用

　　在沈亚威的歌曲作品中，也出现了不少拟声词，拟声词，顾名思义，是模仿声音的词，如：哈哈、嘿嘿、呼啦啦等，而拟声词通常以叠词的形式出现，对曲作者来说，处理拟声词也是个不小的挑战，如果处理得当，有时会成为作品的点睛之笔，带来意想不到的效果。

　　表演唱《大红灯》(李增援、司徒扬词)中，第五、六小节出现拟声词“哈哈”，结合作品，此处表现的是一种开怀大笑的心情，与人在开怀大笑时的语调相近，与六个“哈”相对应的旋律从小字二组“F”音到小字一组“F”音，一个八度下行，并用断奏处理，表现笑声的爽朗，第七、八小节的九个“哈”紧接上句，换了一口气，笑声逐渐平稳;在笑声之后，又出现鼓、板的拟声词“朗里格朗”，用人声模仿器乐，用小字二组的“F”和“C”两个音，以前八后十六( )节奏型处理，丰富和延续了作品欢乐心情的表现。

　　歌曲《打个胜仗哈哈哈》(西蒙词)在歌曲名称中就出现了拟声词“哈哈”，在歌曲的开头、中部、尾部均有表现笑声的拟声词。开头“哈哈”的旋律为小字二组“C”音的同音反复，配以小附点、八平相连的节奏，表现了战士们豪爽的笑声;中部的“嗬嗬”、“嗨嗨”、“哈哈”则用五度起伏的旋律表现此起彼伏的笑声;尾部的拟声词与中部相同，旋律起伏却有十一度，均为八平( )的节奏，与中部产生了一种递进的关系，同时也起到了点题点明中心的作用。

　　人们常把旋律比做歌曲的灵魂，起伏悠扬的旋律往往给人留下深刻的印象，也成为人们评价一首乐曲好听与否的重要方面，因此，许多作曲家在创作歌曲时，特别注重旋律线条的修饰，力求制造出一种动人心弦的波浪感，沈亚威这一时期的许多作品也不例外，如《四季风车歌》、《别处哪儿有》等歌曲，悠扬的旋律使得这些歌曲极具艺术生命力，至今都在苏北地区传唱。而与此类“波浪型”旋律相对的连续同音反复的“直线型”旋律则较为罕见，甚至在传统的作曲法中是要尽量避免的，而在沈亚威的笔下，这种“直线型”旋律却演绎出了别样的精彩。

　　歌曲《英雄们还活着哩》(吴镇词，)中的一个片段，小字一组“A”音从第一小节第四拍的弱位开始，以八平的节奏连续四拍，而与叙述性的歌词“是狐狸似的抗战害虫偷偷设下了罗网”相互映衬，颇有西洋歌剧咏叹调的感觉。

　　歌曲《乘胜追击》(韦明词)开头八个小节均为小附点节奏的同音反复，前四小节为小字组“B”音，后四小节转为小字一组“E”音，形成乐句间的递进，配合歌词“追上去!追上去!不让敌人喘气!追上去!追上去!不让敌人跑掉”，一种步步紧逼的追击形象立刻跃然纸上，看似平直的旋律却造就了如此立体的音乐形象，可谓神来之笔。(本文选自陈述知硕士论文《沈亚威歌曲创作研究》)

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