剧院多了，该如何经营(一)

　　自上个世纪90年代末期至今，全国新建和改建剧场260多个，不但直辖市、省会城市建有大剧院，而且中小城市，甚至一些县城都拥有了大剧院，其中60%多的面积在1万至5万平方米之间，50%多的建设总投资在1亿元到5亿元之间，超过5亿元的达18%。许多大剧院的设施、设计都达到了世界一流水平。这些剧院明显改善了我国演出场地严重不足的现状，为人民群众提供了先进的文化舞台，带来了丰富的艺术享受，也成为当地城市建设的标志性作品。

　　建剧院不难，难在找不到经营管理人才

　　小提琴家梁大南对20多年前的文化设施状况记忆犹新，除了上海、北京等少数城市有音乐厅外，其他地方连个像样的演奏场所都没有，大剧院更是一种想象中的形象。他当时是中央乐团首席，每次出国回来都盼望能在中国也走进大剧院。但是，如今当大剧院如雨后春笋般出现后，他又感觉，建大剧院其实并不难，有钱就能造出来，最难的还是经营管理。“在全国走了20多家大剧院，达到现代管理水平的只是少数，这和砸钱没多大关系，靠的是人才。”

　　上海大剧院经营的成功经验早已被许多地方所借鉴，国家大剧院落成后曾受到多方质疑，但事实出乎人们的预料，从演出到制作再到普及性讲座，都达到了社会非常满意的程度，显示出经营者的才能和创造性。广州大剧院尽管落成只有几年，但无论制作歌剧名作、引进国际优秀演出团体和艺术家，还是培育演出市场，都让人刮目相看，树立了自己的声誉。

　　一些地方还将大剧院交给拥有管理人才和经营能力的公司负责管理，由北京保利剧院管理的院线已达30多家。据保利剧院管理有限责任公司董事长任伟介绍，每家剧院由保利剧院派遣专门的团队管理，与当地政府签订合同，合同内具体规定了每年有多少低票价演出，有多少公益演出，又有多少国际水平和国家水平的演出。在目前的剧院管理模式中，还有一种叫中演院线式。中演演出院线发展集团有限公司副总经理卢凯望说，他们建立的是全国连锁经营网络，既是剧场的连锁，也是演出产品的连锁经营，如今已经非常成熟。

　　除建设大剧院之外，各地还纷纷建设和改造了许多小剧场。北京和上海的小剧场话剧演出十分火爆，一个剧社，十几个人，租下剧场，导演和演员加舞美都是一专多能，一到两个月就上演一出新作。北京“雷子乐笑工厂”就是一家在北京坚持多年小剧场话剧演出的剧社，总监张成晓勇说，他们每年创作、上演五六部新作，很受北京观众的喜爱;剧场是租来的，自己管理，一年演出下来还有盈余，另外也获得区政府、街道办事处和市文化局的资金支持。

　　不过，还有很多大剧院几年下来都找不到合适的管理和经营人才，结果，不是门可罗雀，就是让公司和机关的晚会所占据。中国杂技家协会副主席宁根福对一些大剧院长期闲置感慨不已：“花了那么多钱建设的大剧院最后却都成了空壳，令人惋惜。不是没有演出，也不是没人看演出，关键是缺少经营人才。我国的大剧院现在已经过剩了，但经营人才却远远不够。”

　　大剧院，让天津的演出市场火起来

　　梁大南是天津人，天津也是中国音乐人才的摇篮，海河水已经哺育了几代音乐家。但梁大南说，他们很少回天津演出，因为这里的高雅艺术多年来处于沉寂的状态。如今，这里的情形完全变了，天津的一连串演出信息还强烈吸引了北京观众。往返于北京、天津的乐迷必经的天津站南4出口，扑面而来的演出海报分外夺目，让人们强烈感受到那份积蓄已久突然爆发出来的文化气息。

　　舞台演出的活跃，不仅因为拥有了大剧院、音乐厅这样的文化设施，更由于经过推广、培育、引导而形成的市场开始出现活力。仅今年3月起天津大剧院就迎来一系列让全国乐迷瞩目的剧目，经典歌剧《托斯卡》、《叶甫根尼·奥涅金》、《蓝胡子公爵的城堡》、《弄臣》、《游吟诗人》和《阿伊达》，浓缩版的瓦格纳歌剧《尼伯龙根的指环》和斯特拉文斯基歌剧《俄狄浦斯王》相继登台。中秋佳节，“但愿人长久——中国唐宋名篇音乐朗诵会”开票不久，两场3200张票便一售而空，临时启用的乐池加座，210张票也迅速告罄。于是，天津大剧院第一次出现了“站票”!此外，天津歌剧院还与天津大剧院联手推出天津版歌剧《茶花女》。说到《茶花女》，年长者都应该记得，1978年中央歌剧院曾在天津第一工人文化宫连演40场，场场爆满，此后的35年间，天津这座城市就很少再有歌剧演出了。