巴赫在勃兰登堡

　　上课讲到巴赫，我喜欢放他的《勃兰登堡协奏曲》。

　　1718年和1719年的冬天，巴赫从科滕出差去柏林，受邀到勃兰登堡大公府上演奏。大公请他送些曲子给他，巴赫于是誊抄了六份旧作献上。这就是后来的《勃兰登堡协奏曲》。只是大公手下仅6名乐手，且水平有限，演奏不了巴赫的大作。大公死后，乐队解散，这些手稿也被当作废纸卖掉。庆幸的是手稿被巴赫的一位学生买走，转送给腓特烈大帝的妹妹，乐谱因此得以在皇家保存了下来。巴赫生前时运不济，杰作没有流传开，应聘好的职位被人撬走。但运气不好倒让他少了很多诱惑，一生清净，埋头作自己的曲走自己的路。

　　这部协奏曲共六首，每一首都独具特点。看视频就能发现当时的协奏曲与如今的独奏与乐队的协奏曲的差别。这里的编制只有十几人，类似如今的室内乐。第1、3、6首中没有独奏乐器，其余的2、5首是多重协奏曲，即数个乐器与乐队合作。像第2首是长笛、单簧管、小提琴和高音小号的四重协奏曲;第4首是小提琴与双长笛的三重协奏曲;第5首是羽管键琴、小提琴和长笛的三重协奏曲。每一曲的乐器编制不同，曲风亦不雷同。

　　我们习惯在协奏曲中听故事，而巴赫只写感情。这里的每个乐章都只用一个主题，只写一种情感，只做一件事，让自己的才华得以充分发挥。如第一首，第一乐章典雅欢快，第二乐章如田园画卷，第三乐章民间舞蹈风。第一乐章类似社交型音乐，阿巴多指挥的版本尤其精彩，在他手中，乐队连客套话也讲得生动真挚，生气勃勃，叫人想起即兴演奏的爵士乐，乐手之间欢快呼应，娴熟跳接，艺高胆大，玩得十分尽兴。无论风格体裁，无论古今中外，音乐中的游乐性总是息息相通。

　　第二首和第五首是这部《勃兰登堡协奏曲》的精华。第二首中的主题，四音一句，从复杂线条中生长而出，悬浮于乐队，百听不厌。如果觉得巴赫的音乐彼此太相像，可以拿这个主题来分辨这首协奏曲。其中行板的三声部对位听得人心神摇荡，堪称对位法最高妙的乐章。第五首羽管键琴的穿插也十分迷人。

　　科滕的利奥波德亲王本人就是一位造诣很高的音乐家，他的乐队精选了当时最好的音乐家。巴赫在科滕工作得很愉快，大部分键盘曲都是在那里完成的。听见这样生机勃勃的协奏曲，我们发现，从前的宫廷和教会包养音乐家，并不单纯是为了娱乐助兴陶冶情操，还有团结和励志的作用，用一段音乐将人们融入相同的节奏，以勇猛的节奏鼓舞士气。

　　巴赫写了千篇音乐，每一篇都有不少音符，据说让普通人抄一辈子都抄不完。这首《勃兰登堡协奏曲》可看作巴赫的风格标本。他的音乐始终温暖沉静，充满生机。一般来说，伤感的音乐容易打动人们，而乐呵呵的东西听来总有些相似，幸福没有个性。如果幸福的音乐能够不朽，它必定是像巴赫的音乐那样，是甜而清，温而醇的，直呈本色，像生命本身一样质朴，活力充沛，生生不息，自然生长。

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