“小金钟”后 问惑琵琶

　　1918年夏，演奏家刘天华专程赶到南京拜琵琶演奏家沈肇洲为师，用一个暑假学会了《瀛洲古调》的全部内容。那年秋天，孙中山夫妇到达上海，特邀了《瀛洲古调》的辑录者沈肇洲到莫里哀路29号寓所演奏。曲罢，孙中山感慨：“吾认为中乐为本，西乐为用，琵琶是中华民族的乐器，是祖国的瑰宝。我从未听到像你这样清脆、高雅出神的琵琶，堪称绝艺。”自此，琵琶大师沈肇洲之名不胫而走。

　　2014年10月26日至29日，中国音乐“小金钟”奖·沈肇洲杯首届全国琵琶比赛在沈肇洲的故乡——江苏省海门市举办。“这是中国音乐家协会第一次举办琵琶的‘小金钟’奖。如今许多学生只知道弹琵琶却不了解琵琶的传统，这次在沈肇洲的家乡举办比赛，对琵琶文化的传播和发展将很有益处。”中国音协驻会副主席徐沛东介绍。

　　技术不错，味道哪去了？

　　“我是山西大学的程璐，今年研三。你呢?”在选手抽签现场，身着粉色天鹅绒外套的程璐一脸认真地问她的邻座。程璐是和她的同学张宽、王漫溪一起来参赛的。此次比赛分为专业组和高校组两个组别，分别对应的是来自九大音乐院校16岁以下的琵琶专业学生和综合类大学的琵琶学生。程璐她们报名的是后者。“我比较擅长文曲类的演奏，对那些细腻的韵味的东西把握得比较好。”程璐客观地自我评析道，“相对而言，武曲、那些力量型的曲子是我的弱项。”

　　最终，程璐顺利晋级了决赛，并获得了本次大赛高校组的铜奖。她觉得，这样的成绩或许与她对乐曲的细腻把握有关，尽管在武曲及技术方面她仍有提高空间。“演奏每首作品之前都要首先了解乐曲的背景和作曲家创作这首作品时的状态，然后你会发现作曲家创作每一个音时都有他自己的意图，只有理解了这些意图，才可能更好地表现作品。”程璐说。

　　与程璐的擅长相反，在评委专家们的眼中，此次比赛的大部分选手都存在乐曲韵味表现不足的问题。“这些孩子的技术都很好，尤其是现代曲目演奏得都很出色。但像《瀛州古调》、《飞花点翠》这些灵巧、精致的古曲，他们却很难弹出韵味。这也暴露了我们当今琵琶教学片面化训练的问题：《瀛洲古调》是否应该用和《十面埋伏》相同的技术来演奏?这是教师们需要思考的问题。”专业组评委、琵琶演奏家张强点评道。

　　断弦，谁的责任？

　　“眼看着这些孩子们的演奏技术越来越好，心里真的很高兴。”琵琶制作师满瑞星一脸兴奋，语罢飞身跃上台阶，完全看不出他已近耄耋之年。作为享誉全国的琵琶制作师，当今许多著名演奏家和专业演奏者的琴都出自他之手。为了深入了解琵琶发展动态，几十年来他几乎观看过所有的琵琶比赛。不过，这次比赛让他遭遇了一个窘境。

　　“不少学生都在台上因为断弦、跑弦而影响了比赛发挥。”高校组评委、琵琶演奏家王超慧表示，“这一方面是因为学生们准备得不够充分，另一方面也和琵琶制作密切相关。”专业组评委刘石更是在点评大会上对满瑞星隔空喊话：“满师傅，松轴的问题您要帮我们好好想想办法啊!”

　　对此，满瑞星有不同意见：“的确，琵琶演奏技术的进步，是对琵琶制作的一种挑战和激励。但是在舞台上断弦、跑弦，其实完全是选手自己准备不足导致的。如果你准备得好，根本不会出问题。所以这是选手的问题，更是老师、家长的问题。”

　　专业组金奖获得者樊之琳也分享了她的赛前准备经验：“在比赛前先把音调好、弦调紧，调好后多抻一抻，然后半个小时换弦，这样就能够避免断弦和跑弦了。”

　　创作走上了歧途？

　　程璐的同学张宽在半决赛中演奏了琵琶演奏家陈音创作的《山之舞》，尽管最终她止步于半决赛，但《山之舞》和陈音改编的另一首作品《阳光照耀塔什库尔干》的旋律却始终回荡在比赛现场。

　　“我也很惊讶。”陈音说，“因为除了比赛的规定曲目《飞花点翠》和《瀛州古调》，现代曲目都是由选手自选的。没想到居然这么多选手都选择演奏《山之舞》和‘阳光’。”

　　回忆往昔，陈音感慨当年改编《阳光照耀塔什库尔干》时没少遭受非议。“很多人觉得琵琶不该是这么弹的，因为我在改编这首作品时移植了很多西洋乐的表现方式。但我始终认为，一代人应该有一代人的新意。琵琶之所以能够流传上千年，就是因为自从它通过丝绸之路来到中国之后，一直在不断发展。我们需要深挖传统，因为没有传统的琵琶是无源之水，但同时我们也要吸收更多的新鲜事物。如今有这么多选手演奏这两首乐曲，从某种程度来说也是对作品的肯定吧。”

　　然而，比赛现场也有琵琶爱好者表示，无法欣赏这种现代琵琶曲，并对琵琶未来的发展感到忧虑：“现在的这些创作曲目都在拼命地拼体力、拼命地炫技，但琵琶本不该是这样的乐器，本不该发出这样的声音啊!这样的发展是在走向歧途。”

　　“那么多人弹《山之舞》和‘阳光’，也充分说明琵琶当代创作曲目的匮乏。”专业组评委会主任、琵琶演奏家李光华表示，“而且我们现在尤其缺乏重奏、合奏的曲目。”

　　“目前的现状是，作曲家普遍不了解琵琶这件乐器。”身为作曲家的徐沛东表示，作为一件民族乐器，琵琶有着自己独特的和声和技巧的运用。只有创作者深入了解它，才能写出适合这件乐器的好曲子。因此，作曲家应该多和演奏家交朋友。

　　李光华更建议道：“演奏家也不要埋怨地干等着作曲家，你们自己也可以上手创作。刘德海当初就是从改编歌曲入手的。”(文/包原铱)

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