钢琴演奏的基本触键法(二)

　　2、连奏类触键法

　　连奏即钢琴演奏中歌唱性的奏法。主要应用于抒情性的歌唱或圆滑连贯的句子,在乐谱中常用Legato连奏、Le-gatissimo非常连、candable如歌的、poco legato等标记。钢琴由琴槌敲击琴弦发声,声音在击弦后不能延长,所以,在钢琴上演奏连奏是困难的。弹连奏时,手的下键速度较慢,前一个音弹完后保持一点,按住键并把重量移动到下一个音。乐谱上标有连线的地方和标明legato的地方都要用连奏的方法演奏。如肖邦练习曲OP·10 NO·3就是用连线标记连奏的,而OP·10 NO·1则没有标连线而用legato标明连奏。除了用手指把音连起来还常常借助于踏板的运用实现连奏。连奏时应注意:

　　(1)大多时候用指面肉垫部位触键;

　　(2)手指触键动作要缓慢、柔和,弹出第二个音后才放掉第一个音;

　　(3)注意手臂力量的横向移动,减少垂直方向用力,使琴锤敲击琴弦得到缓冲,使声音柔和、圆润。

　　如巴拉基列夫的《云雀》就需要用连奏,弹奏用上手臂力量,手指放平,把声音弹透,左手的伴奏不能喧宾夺主,破坏右手的旋律线条。

　　肖邦《夜曲》OP·9 NO·2是一首优美、明朗、乐观、充满诗意和春天气息的夜曲。作品的音乐形象比较单纯,没有明显的对比部分。开头部分右手富于歌唱性的旋律,在左手轻盈的和弦伴奏下奏出,好像作曲家在大自然美景中歌唱,亦像小提琴在演奏。这时右手的主旋律应用连奏的触键法弹奏,使主旋律声音优美、连贯、富于歌唱性。

　　3、断奏类触键法

　　断奏是指音的时值不保持到底,音是间断、单个地奏出的,它要求音之间休止的时间尽可能长,也就是说琴弦发声时间要尽量短,它和连奏的要求完全相反。跳音弹奏其音符时值的一半,而顿音弹奏音符时值的四分之一。跳音和顿音在不同历史时期演奏的时值是不同的。跳音根据不同动作部位可分为:手指跳音、手腕跳音、前臂跳音、大臂跳音等。断奏的要点:

　　(1)指尖牢靠,像钩子一样;

　　(2)触键时间短;

　　(3)手指接触面小,声音明亮、集中,富有弹性。

　　如肖斯塔科维奇《24首前奏与赋格》第二首赋格部分。这首作品节奏感强,第一主题应用前臂挥动弹奏。弹奏时,指尖牢固,手腕不能松懈,使第一主题听起来坚定有力。左手的对题应强调重音记号“>”上的音,触键要快而干脆,用大臂的重量弹奏,使声音集中,富有弹性,并且注意强音的时值,弹奏强音后应在键盘上保持。

　　二、常见问题及解决方法

　　(一)解决手臂紧张的问题

　　无论是均匀、快速的弹奏,还是歌唱性的弹奏,为了使声音丰富多彩且符合作品风格内容的要求,就必须运用灵活独立的手指和手臂重量进行弹奏。苏联钢琴教育家涅高兹说:“要弹得声音动听,必要的先决条件是从肩部到指头,……一切为了前线。”笔者在自己的教学实践中,发现学生对于重量弹奏法和放松是不太理解的,他们要么用瘫软无力的手指进行弹奏,声音虚而不实;要么手腕上下抖动,小臂紧张僵硬,弹奏后手还继续对键盘施加压力造成声音虚暗;要么用力过猛、手指过高地敲击琴键,使声音刺耳、生硬。