电子琴及其教学的再认识(三)

　　MC-3在市场上的大获成功，使得得理有了进一步在电子乐器领域向纵深发展的基础和决心，紧接着，得理抛出了它的经典之作MC-10。如果说MC-3的最大成功体现在它使得理在世界玩具琴的市场上占有了一席之地的话，那么MC-10则是得理步入专业电子乐器制造领域的一个标志。在这个产品中，一些最为专业演奏用琴的功能框架、自动伴奏系统的处理规则运用得相当完整、合理，即使现在的其它品牌的国产电子琴在这些方面仍然没有达到当时MC-10这样的高度。MC-10采用的音源是YAMAHA FM音源YM-3812的替代品H-882，是由当时的世辉公司开发的，后来得理也开发了相同功能的9008音源，并取H-882而代之。一时间，国内各电子琴制造厂对MC-10趋之若鹜，纷纷用MC-10的芯片制作产品，其热闹场面绝不亚同样MC-3，而美得理的运用MC-10芯片的整机产品是MC-108。同时，由于市场的激烈竞争，当时一百多家国内电子琴生产厂家，到这个时候已经所剩无几，市场的份额开始集中于几个少数品牌，他们是竞争的幸存者。

　　即使从现在看来，MC-10电子琴仍然是学习电子琴演奏的一个相当好的入门用琴。尽管在它以后，各香港及内地公司(包括得理自己)设计的FM音源的电子琴品种繁多，但没有一架真正超越MC-10的水准，从各方面讲，MC-10都是一款相当完整、出色的学习用琴。

　　九十年代中期，得理公司完成了它的战略大转移，它的开发中心从香港移至上海，开始发掘和利用内地的人才资源，同时在深圳建立了自己的生产基地，美得理这个品牌也就在这时被创立的。在上海的开发中心，得理配备了国内其它同类公司至今没有的音乐部，它使得理在电子乐器领域的发展上如虎添翼，使得它在其产品的音乐品质上有了保证，这是得理的得意手笔，我们不得不佩服它的经营者的远见卓识：在各公司技术水准大体相当的条件下，音乐资源的自主支配和合理运用，无疑提升了它的产品的专业素质，并与其它公司的产品拉开了距离。他们的音乐人员对各进口品牌的音乐素材进行了细致入微的研究，并与工程部通力合作，建立了一套完整的产品设计规范，其中音乐人员的主导作用是显而易见和卓有成效的。

　　1995年底，得理推出了一款MC-150的电子琴，它是国内自行设计开发的第一个PCM电子琴，具有一种里程碑式的意义，它标志着国产电子琴开始步入PCM阶段，并且这款产品为得理赢得了大宗的外销订单。同时，由于这是第一架PCM音源的产品，其缺陷也不可避免，其中音色粗糙和自动伴奏响应滞缓是两大致命弱点，这纯粹是因为技术(含工程和音乐两方面)准备不足而引起的。不过在当时的特定的历史阶段，这恐怕也难以避免。

　　需要提及的是，MC-150采用的音源是法国DREAM公司的二代产品9203，并由DREAM公司提供音色库。但9203最初是为电脑声卡而设计的音源，它的音色和底层程序主要适合于多媒体产品，对于电子琴则有些勉为其难，所以MC-150的种种缺陷也就在所难免。笔者曾经有幸弹奏过一款意大利的SOLTON MS-50的高级演奏琴，采用的就是9203音源，但它的音色和底层程序则由SOLTON的工程人员和音乐人员重新设计和制作，使得MS-50成为一架及其出众的产品，所以DREAM的产品的硬件品质是勿庸置疑的，而它的软件(包括音色)则要逊色得多，要用好DREAM的产品，改造是在所难免的。

　　其后，得理陆续推出了它的PCM系列，其中PK-7是与GENERAL MUSIC合作开发、生产的、带有软驱的高档演奏琴。值得一提的是在得理的PCM系列电子琴中，MC-100是一款应该与MC-10处于同一地位的产品，它的价值在于它并不是最高档的，但在各方面却是最完整的，我们认为它在国产电子琴中，是学习用琴的首选产品。

　　得理的产品一直试图摆脱YAMAHA的阴影，但它常常拘泥于一些功能上的技术细节，使得它的产品的程序框架被破坏，而使得最终在其功能上显得烦琐和协调性欠佳，他们应更多关注演奏的实际需要。

　　得理的音色制作工作才起步不久，这项工作意义深远，但他们还缺乏必要的积累和经验，所以还无法形成自己的风格和体系。得理应该明了：音色的制作人员就象一支乐队的指挥，必须将每件乐器的音色融为一体，单纯强调某一乐器的音色是不合理的。制作音乐的人都有这样的体会：将YAMAHA的最佳音色与ROLAND的最佳音色结合起来，未必会产生最佳效果。所以音色质感的统一性，是一种至关重要的因素，它是形成一种风格的前提，这方面YAMAHA是一个成功的范例。