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“刘派琵琶”初论(一)

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日期:2012-2-24  来源:中音在线  编辑:韩老师  浏览次数:

导语:  “刘派琵琶”者,琵琶的“刘德海派”是也。这是当代中国琵琶发展中、以至民族器乐发展中的一个十分突出的艺术成就,一个实实在在的存在。   历史上论述琵琶讲究流派,如近代以华秋苹为代表的“无锡派”、以李芳园为代表的“平湖派”等。二十世纪五十年代以后,人们箴口于流派。不仅民乐界如此,全国的戏曲、曲艺界亦复如此。截止于新中国成立,之后再也没有出现新的艺术流派。实际上,经过半个多世纪的蓬勃发展,艺术界已经涌现了一些新的流派,“刘派琵琶”即是一个有力的证明。   新中国成立的时候,刘德海十二岁,他完全是在新中国的专业音乐院校中成长起来的第一代琵琶家。他的琵琶演奏成熟于二十世纪六、七十年代,以演奏《狼牙山五壮士》和琵琶协奏曲《草原小姐妹》等为代表。他的演奏曲目丰富,以热情奔放、清丽流畅、表现细腻、“文武双全”为鲜明特点。刘德海的琵琶教学开始于六十年代初, 至八十年代已经培养出一批优秀的青年演奏家。   演奏和教学的重要成就体现了“刘派琵琶”的萌芽,而琵琶的“刘德海派”形成应该是在二十世纪的八、九十年代,以他创作的琵琶独奏曲《人生篇》、《乡土风情篇》诸曲为代表,以他发表的《凿

  “刘派琵琶”者,琵琶的“刘德海派”是也。这是当代中国琵琶发展中、以至民族器乐发展中的一个十分突出的艺术成就,一个实实在在的存在。

  历史上论述琵琶讲究流派,如近代以华秋苹为代表的“无锡派”、以李芳园为代表的“平湖派”等。二十世纪五十年代以后,人们箴口于流派。不仅民乐界如此,全国的戏曲、曲艺界亦复如此。截止于新中国成立,之后再也没有出现新的艺术流派。实际上,经过半个多世纪的蓬勃发展,艺术界已经涌现了一些新的流派,“刘派琵琶”即是一个有力的证明。

  新中国成立的时候,刘德海十二岁,他完全是在新中国的专业音乐院校中成长起来的第一代琵琶家。他的琵琶演奏成熟于二十世纪六、七十年代,以演奏《狼牙山五壮士》和琵琶协奏曲《草原小姐妹》等为代表。他的演奏曲目丰富,以热情奔放、清丽流畅、表现细腻、“文武双全”为鲜明特点。刘德海的琵琶教学开始于六十年代初, 至八十年代已经培养出一批优秀的青年演奏家。

  演奏和教学的重要成就体现了“刘派琵琶”的萌芽,而琵琶的“刘德海派”形成应该是在二十世纪的八、九十年代,以他创作的琵琶独奏曲《人生篇》、《乡土风情篇》诸曲为代表,以他发表的《凿河篇》、《旅程篇》、《一字篇》等系列琵琶论文为标识。

  从六十年代到九十年代,刘德海的琵琶艺术经历了成长、发展的艰难历程,到二十世纪末,“刘派琵琶”已经是民族器乐发展中的一个极其醒目的客观存在了。如要研究中国当代民族器乐和琵琶艺术的发展,谁也无法绕过这一客观存在。分析这一琵琶流派形成的内在艺术规律,总结它的艺术风格和艺术成就,一定会推动当今琵琶艺术的大繁荣。

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