“刘派琵琶”初论(一)

　　“刘派琵琶”者，琵琶的“刘德海派”是也。这是当代中国琵琶发展中、以至民族器乐发展中的一个十分突出的艺术成就，一个实实在在的存在。

　　历史上论述琵琶讲究流派，如近代以华秋苹为代表的“无锡派”、以李芳园为代表的“平湖派”等。二十世纪五十年代以后，人们箴口于流派。不仅民乐界如此，全国的戏曲、曲艺界亦复如此。截止于新中国成立，之后再也没有出现新的艺术流派。实际上，经过半个多世纪的蓬勃发展，艺术界已经涌现了一些新的流派，“刘派琵琶”即是一个有力的证明。

　　新中国成立的时候，刘德海十二岁，他完全是在新中国的专业音乐院校中成长起来的第一代琵琶家。他的琵琶演奏成熟于二十世纪六、七十年代，以演奏《狼牙山五壮士》和琵琶协奏曲《草原小姐妹》等为代表。他的演奏曲目丰富，以热情奔放、清丽流畅、表现细腻、“文武双全”为鲜明特点。刘德海的琵琶教学开始于六十年代初， 至八十年代已经培养出一批优秀的青年演奏家。

　　演奏和教学的重要成就体现了“刘派琵琶”的萌芽，而琵琶的“刘德海派”形成应该是在二十世纪的八、九十年代，以他创作的琵琶独奏曲《人生篇》、《乡土风情篇》诸曲为代表，以他发表的《凿河篇》、《旅程篇》、《一字篇》等系列琵琶论文为标识。

　　从六十年代到九十年代，刘德海的琵琶艺术经历了成长、发展的艰难历程，到二十世纪末，“刘派琵琶”已经是民族器乐发展中的一个极其醒目的客观存在了。如要研究中国当代民族器乐和琵琶艺术的发展，谁也无法绕过这一客观存在。分析这一琵琶流派形成的内在艺术规律，总结它的艺术风格和艺术成就，一定会推动当今琵琶艺术的大繁荣。