[1] 戴鹏海:《“重写音乐史”:一个敏感而又不得不说的话题——从第一本国人编、海外版的抗战歌曲集及其编者说起》。《音乐艺术》2001年第1期。
[2] 当然,笔者在这里所谓的“认真回应”,不是局限在对戴鹏海先生特指的某一两部专著之内,而是限定在整个近现代音乐史学科的范围之中。
[3] 关于“后新时期”的划分问题,笔者在拙著《20世纪中国音乐批评导论》(人民音乐出版社2002年10月第1版)的《绪言》(注释14)中是这样解释的:“‘后新时期’是本人参照文学界的分划方式并根据中国当代音乐批评观念的自身特点而采用的一种时段分划方法。学理依据是自1989年以来当代音乐批评界的批评观念与话语相对于以前,都发生了深刻的变化。”(第10页)这个解释,针对当代音乐历史的书写而言,仍然适用。
[4] 汪毓和:《中国近现代音乐史》,人民音乐出版社(北京)1984年2月第1版。
[5] 徐世家:《中国近现代音乐史纲》,南海出版公司(海口)1994年4月第1版。
[6] 李焕之:《当代中国音乐》,当代中国出版社(北京)1997年7月第1版。
[7] 汪毓和:《中国现代音乐史纲(1949——1986)》,华文出版社(北京)1991年出版。
[8] 梁茂春:《中国当代音乐(1949——1989)》,北京广播学院出版社1993年出版。
[9] 居其宏:《20世纪中国音乐》,青岛出版社(山东)1992年出版。
[10] 居其宏:《新中国音乐史》,湖南美术出版社(长沙)2002年11月第1版。
[11] 戴嘉枋:《走向毁灭——“文革”文化部长于会泳沉浮录》,光明日报出版社(北京)1994年出版。
[12] 戴嘉枋:《样板戏的风风雨雨》,知识出版社(北京)1995年出版。
[13] 刘靖之:《中国新音乐史论(上、下)》,燿文事业有限公司(台北)1998年出版。
[14] 梁茂春:《百年音乐之声》,中国经济出版社(北京)2001年出版。
[15] 明言:《20世纪中国音乐批评导论》,人民音乐出版社(北京)2002年出版。
文章来源:原载《黄钟》2004年第3期 发布时间:2006年9月19日10:11:00