巴蜀文化大家徐述：扬琴就是我的命(二)

　　天府周末：李德才老师有没有给您开小灶?

　　徐述：没有，但是我去扭到他的时候比较多。我们出去演出的时候，他去哪儿我都要去。我的老师经常教育我们，人要学“全褂子”。啥子叫“全褂子”?就是生、旦、净、末、丑，都要学。为什么?你不受气。他给我们说，丫头子也好、家院也好，你都要学到，学到不得吃亏。你掌握了全部，随便和你一起唱的人给你丢什么，你都接得过去。

　　不仅是扬琴，在五六十年代的时候还有其他书场，晚上没得事的时候我都要去听，听扬琴、听竹琴，反正姊妹艺术它都是对自己有帮助的。川剧、京剧、梆梆戏，啥子我都要学，多学是没得拐的。我学习那些也丰富了我的扬琴，我搞创作，有很多东西也是借鉴外来的姊妹艺术的一些特点和优点。

　　天府周末：偷师学艺，也让您最终练就了自己独特的艺术标志，男腔女腔都能唱。但以往扬琴都要分角色，您怎么会想到一起唱?

　　徐述：我是唱男腔的，一直跟到李老师在配戏。唱《闯宫》，李老师唱秦香莲，我唱陈世美;唱《活捉三郎》，他唱阎惜娇，我唱张文远。我跟你说，我是一个瓜娃子。随便该哪个唱，我都要去。偷师学艺，这是过去老先生讲的。我们有一个同辈，我唱的时候，他把抽屉打开，在里面看小说，不听我唱。我唱完了，他唱，我照样听。偷师学艺，一通百通，就这个道理，我们就是这样学出来的。我太爱它了，所以老家院、老妈子、丫头子，我都把它练到，从唱腔到唱词到情绪，我就从来没丢过。

　　但是后来文化大革命，就不唱了。后来斗了我们一阵，就让我们去扫院坝。但是扬琴是我的命啊，我太爱它了，他们一把我放出去，我就自己找个地方唱我的扬琴。没人唱阎惜娇，我就男腔女腔一起唱，这个就是坏事变成好事。

　　天府周末：为啥那么爱扬琴呢?

　　徐述：我之所以那么爱扬琴，因为扬琴的词太美，我被它深厚的文化底蕴感动得不得了。我一唱起来摇头晃脑，比我拿份高工资还安逸。

　　比如你看《活捉三郎》里头，残月半钩寒岸过，疏星几点白云飘。你看写得漂不漂亮?有时候我在哼它，都觉得是一种享受。现在如果没人在一起跟我说话，我一个人走到也好、坐到也好，我绝对在唱扬琴。

　　我才读了一年半书啊，扬琴给了我太多太多，我的为人，我的做事，我的尊师重道、友爱朋友，都是扬琴教给我的。

　　B 演出：和侯宝林同台，粉丝都是腕儿

　　1958年，四川省举行全省曲艺汇演。年仅20岁的徐述登台，以一曲《拷红》直通北京，演进中南海，在长安剧场受到周恩来总理接见。随即，文化部主办全国曲艺巡回演出，侯宝林、骆玉笙等大师参演，徐述也有幸参加。“那是我们的一个春天。”徐述说。

　　天府周末：您客厅里挂的这张照片，是当年去北京演出，和周总理握手的合影吧?

　　徐述：1958年，举办全省曲艺汇演。当时我跟师妹江爱华唱《拷红》。全省汇演过后，就挑了一批节目到北京参加全国曲艺汇演，《拷红》就被选中了。当时，我们在长安剧场演出。中途休息的时候，周总理就来看我们，看了我们又决定挑一批节目到中南海。哦，当时大家高兴昏了。我们到中南海去，毛主席没来，刘少奇同志、朱老总啊这些领导都来了，所以我们很幸运。50年代，是我们的一个春天。