吴可畏:多维视角下的民乐传道(一)

读朴东升著《排练指挥札记——中国民族管弦乐队的音响整合与音色调控》有感

　　█ 吴可畏

　　新世纪以来，中国民乐泰斗朴东升先生以“老骥伏枥，志在千里”之势在民乐理论方面频频撰书立著，先后推出了《中国音像纵横谈》(2003)、《民乐指挥概论》(2005)、《合奏与指挥》(2007)、《民乐纪事60年》(2009)、《指挥艺术概论》(2009)、《中国民族管弦乐实用配器手册》(2011)、《指挥入门》(第二版，2012)、《民乐纪事60年续编》(2013)等多部著作，这些著作或着眼于民乐舞台实践的理论指导，或关注在民乐创作的系统总结，或聚焦到民乐音像制品的市场推广，或梳理出民乐活动的点点滴滴，以多维视角折射出著者本人的“大民乐观”。不久前，耄耋之年的朴老又以令人叹服的充沛精力推出了新书《排练指挥札记——中国民族管弦乐队的音响整合与音色调控》(人民音乐出版社，2013年5月第1版，以下简称《札记》)，这部在笔者看来兼具多重属性的著作，以“民乐指挥如何整合乐队音响与调控乐队音色”为核心议题，选取六首经典民乐作品《维吾尔音诗》、《春江花月夜》、《十面埋伏》、《洪湖主题随想》、《难忘的泼水节》、《庆典序曲》①(以下分别简称《音诗》、《月夜》、《埋伏》、《洪湖》、《泼水节》、《庆典》)的重点段落进行实例分析，并首开出版先河附以6张现场排演DVD音像光盘完全对应谱例，令读者倍感新颖、眼前一亮。朴老在本书中以“有谱例可析、有音响可辨、有音像可据、有感触可抒”的多维视角进行民乐传道，要言不繁中不乏细致探微，答疑解惑外兼有思索发问，读罢，笔者对“开卷有益”有了更为深刻地体会和理解。